太陽がいっぱい

１９６０年<フランス・イタリア>

監督　ルネ・クレマン

出演　アラン・ドロン

　　　　マリー・ラフォレ

　　　　モーリス・ロネ

　　　　ビル・カーンズ

ストーリー

トム・リプリーは５千ドルの契約でフィリップの父親から彼をアメリカに連れ戻すよう頼まれ、ナポリへとやって来た。だがフィリップはマルジュという恋人に熱を上げ、故郷に戻る気はまるでない。やむなくトムは彼と行動を共にするようになる。ある日、フィリップはタオルミナでフレディと合流するため、トムとマルジュを連れヨットで旅立った。今まで友人のように接していたフィリップだったが突如トムに冷たくなり、あまりの仕打ちにトムは彼に対して殺意を抱くのだった…。

フィリップになりきるが彼に見つかり、気まずいトム(アラン・ドロン)

ルネ・クレマン監督が、アラン・ドロンのために作った映画だと正に言えよう。アラン・ドロン＝トム・リプリーである。

言うなれば｢欲望の果ての物語｣だ。トムは金のためにフィリップに近づき、金と愛憎のためにフィリップを殺す。

驚くべきことに、ヨット上で早くもトムはフィリップ殺害の計画を彼自身に話して聞かせているのだ。映画の序盤から兆候は見えていた。トムはフィリップになりたかったのである。

それは５千ドルがトムの手からこぼれ落ちた時(フィリップの父親から契約を解除される)、今までは友のように接してくれていたフィリップが、ヨットに乗ったとたんサデスティックなまでにトムにつらく当たるようになった時、決意したのだろうか。フィリップを殺して彼になりきる。

フィリップ(モーリス・ロネ)、マルジュ(マリー・ラフォレ)、トム

マルジュをヨットから降ろし、フィリップと２人きりになり、トランプゲームを楽しむふりをしてフィリップをナイフで一突き。後は死体を布に巻いて大海原へ捨てる。一瞬の躊躇もないこの一連のトムの動作はとてもしなやかである。

その後はフィリップのものを全て頂くため彼になりきるために努力だ。パスポートの写真を変え、筆跡を完璧に書けるようになるまで何度も何度も映写機で写す。そしてフィリップが一番大切にしていたもの…マルジュである。

　　　　　　　　　この瞳に抗えようか…？

途中、フレディに正体がばれながらも（当然フレディも始末してしまう）華麗に嘘を重ね、警察やフィリップの父親、果てはマルジュまでをも信じ込ませてしまうこのスマートなテクニック。そうなれば、「太陽がいっぱいだ。最高だ…。」とビーチで一人呟くのもうなずけるかな。

― と、書いていけば「リプリー」のトム・リプリーとは全くの別人であるのが分かる。

「リプリー」のトム青年は、ホモセクシャル全開の犯罪には消極的で後始末も無様な人物。一方我らがアラン・ドロン扮するトム青年は、フィリップへの愛情を内に秘めながら犯罪には積極的でハングリー、後始末もしたたかな男として描かれている。この「太陽がいっぱい」のトム・リプリーは、アラン・ドロンの性格を加味して出来あがったものだと思うのである。

ヨットでの食事のシーンで、フィリップがトムの食べ方を注意するくだりがある。これもアラン・ドロンの出身から考え出されたものだろう。そしてあの瞳の誘惑…。ただ見つめるだけでマルジュの総てを落としてしまった魅惑のあの青い瞳。何も言えない。

すなわち、「リプリー」は総じて原作に忠実で、「太陽がいっぱい」はアラン・ドロンに忠実な映画と言えよう。

男と女

１９６６年 <フランス>

監督

クロード・ルルーシュ

出演

アヌーク・エーメ

ジャン・ルイ・

　　　トランティニャン

ピエール・バルー

ストーリー

映画のスクリプト係をしているアンヌはパリ暮らし。娘はドービルにある寄宿舎にあずけている。日曜日、いつも楽しみにしている娘の面会で、つい長居してしまいパリ行きの汽車に乗り遅れる。そんなアンヌを車で送ってくれたのは、カー･レーサーのジャン・ルイ。彼も息子を寄宿舎へ訪ねた帰りだった…。

アンヌ（アヌーク・エーメ）と、ジャン・ルイ（ジャン・ルイ・トランティニャン）初めての出会い

ジャン･ルイに「ご主人の仕事は？」と聞かれ、アンヌは喋り始めた。夫は映画のスタントマン。そして自分と夫の間には、特別な愛があるという。情熱的でかけがえのない愛。完璧な愛が…。しかし、夫は撮影中の事故で亡くなっていた…。

アンヌのアパートに着いた。ジャン･ルイは来週よかったら一緒にドービルへと誘う。アンヌは行けるかどうか分からないといいながらも、ジャン･ルイに電話番号を告げた。そして別れる二人…。

レーシング･カーのテスト中、ジャン･ルイはアンヌに電話を掛ける。明日、息子へ会いに行くので一緒に、と。良い返事がもらえた。二人は一緒にドービルへ向かう。

子供たちをまじえての楽しいひと時。二人は急速に接近していく…。

帰路の車の中で、ジャン･ルイがアンヌの手を握る…。冷たい表情のアンヌ…。奥様の話をして、と言う。

ジャン･ルイの妻は、彼がレースで重体に陥ったとき、精神の均衡を欠き自殺していた…。

冷たい雨…。アンヌは動揺していた。彼女のアパートに着いたとき、ふと、ジャン･ルイが「モンテカルロ・ラリーに出場する。…終わったら電話する」と言う。そして二人は別れた…。

…ジャン･ルイのアパート。女がベッドに横たわっている。深い付き合いの女だったが、ジャン･ルイは女との関係を清算した。

モンテカルロ・ラリーが始まる。アンヌは気が気でない。新聞や雑誌で逐一経過を確かめる。

映画を撮影していても、街を歩いていても、心はジャン･ルイの許へ飛ぶ…。

ジャン･ルイの乗った車が優勝する。早速モンテカルロへ電報を打つアンヌ。「愛しています」と。

それに応えるジャン･ルイ。モンテカルロからパリへ、そしてドービルへ車を駆る。

再会し、待ちきれなく肌を合わせる二人…。しかし、アンヌの脳裏に浮かぶのは夫のことばかりだった…。

― ほろ苦い大人の恋愛物語。

つらい過去を背負った男女がふと出会い、惹かれあい、そして結ばれる。しかし、女は夫のことを今でも深く愛していた…。男と肌を合わせれば合わせるほど、深くなるその思い…複雑である。

あんなにも惹かれあって、愛していると思ったのに、ジャン･ルイが「何故だ？」「何故だ？」と繰り返し言うのも強く分かる。

別れ際にジャン･ルイが、「なぜ、夫の死のことを話した？」と聞く。アンヌは「私の中では夫は死んでいないわ」と言う。ベッドを共にする前に気づけよ、アンヌ!ってなところではあるが、「恋愛」はつらい事を忘れさせ、フットワークを軽くする。

二人の恋の喜びは、見ていてこちらも楽しくなってくる。「愛してる」という電報に、電光石火でアンヌの許へ駆けつけるジャン･ルイ。モンテカルロ・ラリーの間、気が気でないが、街を歩いても公園を散歩しても、微笑がもれるアンヌ…。

しかし、夫との回想は常に空は青かったが、ドービルは雨ばかりなのである…。

アンヌの許へ駆けつけるジャン･ルイの妄想がなんともいい。彼は妄想好きですね。「彼女は今寝ているだろうから、ビストロから電話しよう…」「いや、アパートを訪ねよう。愛を告白してくれた女だ」…等々。アンヌと別れてから、彼女の夫のことも妄想している。「おそらく一風変わった亭主だったのだろう」「イカレタ奴だったに違いない」…等々。１人で運転しているときは、ずっと妄想している。（私は車の免許を持っていないのでよく分からないのだが、皆そうなのか？）

あまたの恋愛映画は女が妄想してきたけど、この作品では男が妄想する珍しい映画でもありますね。

そして、フランシス・レイの音楽が良い。「ダバダバダ～」だけじゃない。アンヌの夫役のピエール・バルーが作詞した深く心に染み入る歌が、実に良いタイミングで入る。

カメラワークも編集も、今観ても斬新だ。

実はこの映画、２０年後に続編が作られているのだが（「男と女Ⅱ」）、私は観たくない。

なんともやるせないラストシーンの余韻にどっぷり浸りたいからである…。

黒衣の花嫁

１９６８年

　　<フランス・イタリア>

監督　

フランソワ・トリュフォー

出演　ジャンヌ・モロー

ジャン・クロード・ブリアリ

ミシェル・ブーケ

ミシェル・ロンダール

シャルル・デネール

クロード・リッシュ

ストーリー

コート・ダジュールのアパートで独身生活を楽しんでいるブリスの許に、見知らぬ美しい女が現れた。折からブリスの婚約パーティが開かれており、彼の親友コリイは、彼女から鮮烈な印象を受けるが…。

　　　　ブリスの許を訪れた謎の女 （ジャンヌ・モロー）

女は、遊び人で女好きのブリスの目にすぐ留まった。コリイが彼女を誘い、ブリスが話しかける。女は、コリイを引き払い、ブリスに暑いといって一緒にテラスへ出た。その神秘的な女にブリスはすっかり興味を持ってしまった。

ブリス（クロード・リッシュ）、謎の女、コリイ（ジャン・クロード・ブリアリ）

名前を知りたいと思った。女はスカーフを投げ、「それを取ったら教える」と言う。テラスの柵をまたいで、スカーフを取りに行った瞬間、女はブリスに名前を言い、ブリスを突き飛ばした…。ブリスは墜落死し、女は姿を消した…。

コート・ダシュールから、それほど遠くない市にコラルという銀行員がいた。ある日、彼の許にコンサートの切符が届く。いぶかしく思いながらも足を運ぶコラル。ボックス席だ。女が現れた。胸を弾ませるコラル。翌日の夜、再び会うことを約束して別れた。

翌日、女は予定通りコラルのアパートへ現れた。彼の好きな酒を土産に持って。乾杯をする２人…。

　　　　　　　女と、コラル（ミシェル・ブーケ）

しかし彼女は酒を花瓶に捨てた…。コラルだけが酒を飲み続ける。コラルもブリス同様、この謎の女に興味を持つ。名前を知りたい…。しかし体が動かなくなっていく…。

彼女は酒に青酸カリを仕込んでいた。次第に苦しくなっていくコラルに、「何年も前に会っている…」と告げる。コラルは彼女の正体が判った。だが、もう遅かった。コラルは女が見守る前で息絶えた…。

次に女は、若手政治家モランの家に、息子の幼稚園の先生だと偽って現れた。夫人がいないと何かと大変だろうと理由をつけて。夫人は、女が打った偽の「母が病気。すぐ来られたし」という電報のため、留守にしていた。

　　　　　モラン（ミシェル・ロンダール）と女

息子とかくれんぼをして遊び、寝かしつけた後、女が指輪がないと言い出した。モランは階段下の物置を探す。その時、女が物置の鍵を掛け、ガムテープで空気が入らないようにした。

女は自分から正体を明かし、モランを殺しに来たと言った。モランはすぐさま察した。女は“復讐”に来たのだ。

モランは翌日、死体となって発見された…。

次に女は、デルヴォーの許を娼婦と称して訪れた。しかし、デルヴォーは事件を起こし、彼女の目の前で警察に捕まってしまう。

計画変更…。次に女は画家のフェルギュスの許をモデルだと偽り訪れる。彼女はフェルグスが捜していたイメージとぴったりの女だった。早速採用される。

女が帰った後、フェルギュスの許にコリイが訪れる。モデルの女…どこかで会ったことがある…。しかし、思い出せない。

フェルギュスは女をダイアナをイメージして、絵を描き出した。段々と女に惹かれて行くフエルギュス…。

　　　　　フェルギュス（シャルル・デネール）と、女

コリイがついに女の正体を思い出した。ブリスを殺した女だ。急いでフェルギュスに電話を掛けるコリー…。

しかしフェルギュスは、女が放った矢の一撃で死んでいた…。

…フェルギュスの葬儀。コリーはまるで正体を暴いてくれと言うように真っ黒いベールを掛けた女のベールを剥ぎ取った。ブリスを、フェルギュスを殺した女だった。

女は警察に捕まり、４件の殺人を率先して認めた…。彼女は何故、何の脈略もない４人を殺し、１人を殺そうとしたのか…？

― サスペンスの詩人、コーネル・ウーリッチこと、ウイリアム・アイリッシュの同名小説の映画化。

彼女が行ってきた、“復讐”とは何のためなのか？そこに焦点が当てられている。

ジャンヌ･モローの自殺未遂からストーリーは始まり、そして彼女は“復讐”の旅へ出る。

トリュフォーは、コラルとのエピソードで複線を張り、モランとのエピソードでその理由を明かしてしまっているが、ストーリーは最後までゆるむことはない。見事な演出だ。

ジャンヌ･モローが、終始無表情で謎めいた女を好演している。彼女は変幻自在だ。“美女”とは言いがたいが、男は謎めいた神秘的な女に惚れるものだ。ここでもトリュフォーは憎いほど、実に上手いのである。

そして、男たちを殺す手口の鮮やかなこと。殺人なのに何故か惚れ惚れしてしまう。

しかし、ジャンヌ･モローはあまりにも“復讐”に燃える女らしいのだ。確かに変幻自在、好演なのだが、キャストに意外性がないのが少し残念なところである。虫も殺せぬか弱い女に見える女優が主人公であったならば（カトリーヌ・ドヌーヴあたりか）、もっとストーリーが混迷して、もっと面白かったに違いない…と思うのは私だけであろうか？。

そして、ジャンヌ･モローはベティ・デイヴィスをとても意識しているように感じた。“魅力的な悪女”はベティ・デイヴィスが得意とする役どころ。口角を下げて無表情で殺人を平然と犯す…。ジャンヌ･モローはベティ・デイヴィスをお手本にしたね。

この映画でのジャンヌ･モローは、実にふくよかであった。徹底したプロ根性の彼女の、ちよっと締まらない体は一体どうしたことだろう？とても気になった。（まぁ、服で体型を隠し、作品には影響を及ぼしてはいないのだが…）

そして度々シャンヌ・モローの“脚”にカメラが吸い付くように執着する。

トリュフォーって、もしかして「脚フェチ」ですか？そんな気がする今日この頃…。

しかし、サスペンスフルで最後まで目が離せない見事な映画でした。

2008年1月28日 映画　フランス | 固定リンク | コメント (11) | トラックバック (0)

１９５５年 <フランス>

監督

ルネ・クレール

出演

ミシェル・モルガン

ジェラール・フィリップ

ジャン・ドサイ

ピエール・デュクス

ストーリー

第一次大戦の終わりによって昔日のロマンチシズムの時代が花咲こうかという時代の物語である。フランスのある田舎町にある第３３騎兵隊の中尉アルマンは、ドン・ファンの名にふさわしい人物だった。その彼がある時、同僚たちと賭けをする。１ヶ月以内に偶然の選択によって選ばれた女性の恋人になってみせると高言する。その代わり、大演習に出かける前の日の晩餐会の費用は、アルマンが勝ったら町の人々が払い、負けたら騎兵隊の将校たちが自腹を切るということになる。翌日、アルマンの賭けの相手が決まる。マリ=ルイーズというパリから来た帽子店を開いている、離婚歴のある女性だ…。

マリ＝ルイーズ（ミシェル・モルガン）とアルマン中尉（ジェラール・フィリップ）

なにしろこのアルマン中尉、ドン・ファンも顔負けといった色事師。次から次へと女性を渡り歩いている。彼のタンスの引き出しの中にはラブレターがどっさりという次第。

そんなアルマンがある日、本気に恋に落ちたいとのたまった。そこで皆が“賭け”に出る。大演習の前の日のパーティまでに、“X夫人”を落とせなければ、費用は軍隊持ち。落とせれば、費用は町の人々が出すことに。さて、誰が選ばれるのか？この“賭け”を知らぬのは、選ばれた女性のみ…。

慈善パーティーの日、それはやってくる。アルマンが出した小鳥を当てた女性が“賭け”の対象となるのだ。それは、マリ＝ルイーズという、パリから来て帽子店を営む、離婚歴がある美しい女性だった。彼女はこの町の上流社会の名士ヴィクトールに言い寄られていたが、増す増すアルマンの腕が鳴るというもの。

しかし、マリ＝ルイーズは手ごわかった。一緒に踊ったものの、帰りは一人。ここでは自分は「よそ者」で、離婚もしている。夜中に将校と二人きりになると、どんな噂が立つか知れない、と。アルマンもここは押しの一手で行こうとしたが、彼女のほうが一枚上手だった。しかしこれから先、マリ＝ルイーズはアルマンとヴィクトールとの間を行き来することになろうとは…。

マリ＝ルイーズとアルマンが一緒に居ることによって、何といってもここは田舎町。二人が相愛の中だという噂が早くも町中を駆け巡り始める。

ある日、ヴィクトールの家に呼ばれたは良いものの、姉たちの陰湿ないじめに会い、落ち込んでいたところを、アルマンが一緒に踊り楽しい会話で慰めてくれた。その楽しい時もひととき、心無い会話で奈落に落ちる。すっかり酔った町人がアルマンの“賭け”のことを、うっかり口を滑らせようになったのだ。焦るアルマンに、せっかく氷の解け始めたマリ＝ルイーズの心をまたも閉ざしてしまった…。絶望のアルマン…。

しかし、めげずにアルマンの追跡は続く。教会からオペラ・ハウスまで。しかしマリ＝ルイーズは振り向いてもくれない。しかし、ある日のパーティーでヴィクトールの姉達が仕組んで、２人は一緒に踊ることになる。そして、キス…。いつのまにか２人は本気で愛し合っていた…。

　　　　　　　　　　　　決闘の火付けとなる娘(ブリジット・バルドー)

しかし“賭け”のことを知ったアルマンの上司が、２週間の駐屯地の視察を彼に言い渡し、２人の愛が試されることになる…。しかし、ある時偶然にアルマンの“賭け”を知ってしまったマリ＝ルイーズ…。

― これぞ、ルネ・クレール式恋愛の縮図。この作品では、恋愛のばかばかしさと残酷さを明るく取り上げています。

戯れに賭けた恋が、本当の愛になろうとは、本人でさえ予測不可能であったということほど、じれったいものはない。２週間の試練は本物の愛を知った者には辛い。しかも相手は、会って数日の大都会から刺激のない田舎へやって来たお堅い離婚経験者で、上流社会の男がしつこく求婚している身で、それもまんざらではない様子。２人の間を行き来する女。

アルマンの“賭け”が町人・軍隊・全てを狂わせる。それも“刺激”のない田舎だからの話。軍隊の友人と、禁じられた“決闘”にまで発展するばかばかしさ。

皆、真剣に演技し、深刻に話が進んでいくのに、その根底にあるのは“ばかばかしさ”と“明るい残酷さ”。大体、マリ＝ルイーズ自体が“ばかばかしさ”と“残酷さ”の象徴でもある。真剣に愛し合っていると感じ、２週間の別れを悲しく思いながらアルマンの手紙を読み、その後にはヴィクトールと出かける女。そして歌のリクエストは、アルマンとの思い出の曲だったりする。

ヴィクトールもアルマンとマリ＝ルイーズに振り回される。しかし最も厄介なのが、彼の姉たちだった。この上流の家名に泥を塗ってはいけないと、離婚女性のマリ＝ルイーズをないがしろにする。それも徹底して。弟にはさりげなく分からぬように。

そして、アルマンの口説きのテクニックを知っている町人たち。彼らは皆、アルマン・マリ＝ルイーズ・ヴィクトールをバカにしているのだ。それで“賭け”で盛り上がる。

結局、貧乏くじを引いたのは、アルマンのみ…。因果応酬とはこのことか…。

ちなみに、髪を金髪にする前のバルドーと、まだ無名の頃のダニー・カレル、マガリ・ノエルも出演しているというなかなか豪華な出演陣です。

ジェラール・フィリップは、やさしい顔して、積極的な“色事師”の役を割と多く演じてる人ですね。

DVDには、監督が最後まで迷ったという、もう一つの「ラストシーン」が収められていますが、ルネ・クレール・タッチを取るなら、このラストで正解でしょうね。

１９３２年 <フランス>

監督

ルネ・クレール

出演

アナベラ

ジョルジュ・リゴー

レーモン・コルディ

ポール・オリヴィエ

ストーリー

「革命記念日」前日の７月１３日、パリの下町は祭り気分だ。タクシー運転手のジャンは、向かいの建物に住む花売り娘のアンナと惹かれあっていた。この夕時、アンナは酔いどれの老紳士の客に失礼をしたとして、花売りをしていたダンス場から出入り禁止を言い渡され、少し落ち込んでいたが、ジャンと町で踊り幸せな気分に浸った。にわか雨が降り、彼女とジャンが２人きりになったとき、相思相愛だと知り、益々幸せな夜になった。しかし翌日７月１４日、パリ全市民が祭りで有頂天になっていたいる日、アンナの母親が病気にかかり、彼女は２人で踊りにいけないと言いにジャンの部屋へ尋ねると、そこには以前ジャンと同棲していた女、ポーラの荷物が散乱していた…。

　　　　　　　可憐な花売り娘アンナ(アナベラ)

お互い強く惹かれあっているのに、行き違いばかりで別れてしまう２人の物語。

「革命記念日」の前夜に、愛を確かめ合ったのに、なんという皮肉か。アンナの方では母親が倒れ、ジャンの方では昔の恋人ポーラが“より”を戻そうと、図々しく部屋に陣取っていた。ジャンは強い調子で出て行けと言うものの、行くところが無い…というしおらしいポーラの“芝居”に負け、部屋に置いてやったのが運の尽き。

　　　　　　　　　　　　　　踊るジャン(ジョルジュ・リゴー)とアンナ

アンナの母親が病気で倒れ、その看病の為、約束していた踊りにはいけないということを伝えにジャンの部屋まで行くと、そこには“女”の証拠が。実はこのポーラという女、かなりの曲者でスリとの付き合いがある、いかがわしい女だった。

ジャンが仕事から帰ってきて、ダンスに誘うと、アンナはキッパリと断る。その断り方に腹を立てるジャン。大喧嘩の末、２人は別れてしまう。そして、その夜アンナの母親は亡くなり、彼女は悲しみの淵に落ちるが、ジャンはその時ポーラと踊っていた。

アンナの母親の葬儀の日、ジャンとポーラは新生活を始めるべく、荷物をまとめアパートから出て行った…。

その後アンナは小さな居酒屋の店員になり、ジャンはポーラのスリ仲間となり身を落としていた。オマケにポーラはスリの頭目と出来ていた。

ある日、アンナは店の前に佇むジャンを見つける。しかしジャンはアンナに気づかない。見つめ続けるアンナ…。だがジャンは行ってしまった…。そして偶然店に入ったスリ仲間が、アンナが働いている店を格好の餌食だと思い、襲撃の計画を立て始める。ジャンは見張り係となる。

もう閉店した店にアンナが一人きり。今日の売上金を数えている。そこにスリの頭目とその手下が店に入り、もう看板だと言うアンナの言葉を振り切り、特別に酒を出してもらった。車の往来に見張り係のジャンが２人に信号を送る。そして、店を窓を閉めに外へ出来たアンナを呼び止める。再び出会った２人…。だが以前のような情熱のくすぶりは無い…。アンナは少しの希望を持って、「もしかして私に会いに来たの？」と言うが、やはりジャンは知らなかった。黙々と店の窓を閉めるアンナ…。

「店には戻るな」という警告をしたジャンの制止を振り切って戻ってみると、彼女は羽交い絞めにされていた。ジャンも黙っちゃいられない。アンナを助けるべく２人の許へ駆けつけ、乱闘が起こる。ジャンが倒され、自動ピアノが騒々しく鳴り響く。店の主人が店まで降りてきた。ジャンを逃がす途中で熱いキスをされ、またあの日々が蘇るも、店の主人の鋭い洞察力には勝てず、アンナは店をクビになってしまう…。

そして、お互い別々に違う道へと歩み始める２人。アンナはまた花屋から、ジャンもまたタクシーの運転手から…。

― すれ違いのストーリーと、個性的な人物が登場することで、面白みを増した映画。

アンナとジャンのすれ違いは最初は些細な事だったのに、ポーラの登場で修復不可能になってしまう。そして、母の死。皆に助けを叫び続けても、祭りに行っていて誰も答えてくれない怖さ。その最中にジャンはポーラとのんきにダンスだ。祭りの前日はあんなに幸せだったのに…。にわか雨が２人にキスを誘う。そして、キス、キス、キス…。一歩進んで二歩下がる二人の人生ですが、しかし最後は振り出しに戻る。すごろくみたいですな。

一応“人情喜劇”のようですが、この映画のストーリーは２次的なものなのではないかと思いましたね。この作品では、パリの下町に生きる逞しい人々を描写するのが目的ではなかったかと思われます。

わざと喧嘩を仕掛けて“恋の間”を戯れていたアンナとジャン。ジャンが住んでいるアパートの図々しくも住人には頼れる掃除人。同じ階に住む人々のポーラに対する扱い。アンナがジャンのアパートへ来た時、ポーラとかち合わないかと嬉しそうに話す管理人。勝手に出て行ったのに、またジャンの許へと舞い戻ってきたとんでもない女ポーラ。そのポーラと繋がっているスリ仲間２名。

そして、この映画を面白いものにしているのは、ポール・オリヴィエ演じるいつも酔っている老紳士と、なぜかその老紳士をタクシーに乗せてしまう運転手レーモン・コルディでしょう。この２人、最後の最後までストーリーに絡んでこないんですが、何故か可笑しみがあるんですね。この２人がいることで、映画が生きた。そんな気がします。

「巴里祭」というのは、日本でつけた題名です。本当は７月１４日は「革命記念日」。フランス革命の発端となったバスティーユ監獄襲撃事件の一周年を記念して、翌年１７９０年に行われた「建国記念日」が起源なんだそうです。

そして、今やシャンソンとして定着している、ルネ・クレール作詞、モーリス・ベジャール、ジャン・グレミヨン作曲の「巴里恋しや」も「巴里の屋根の下」程ではないにせよ、効果的に使われていて、やっぱりルネ・クレールは上手いなぁ～…と思わせるところが憎いですね。

アナベラ嬢も、「ル・ミリオン」の頃と比べると、ぐっと自然で美しくなられて必見です。

「巴里恋しや」

　パリの裏町　日は暮れる

　夜の夢が咲く時

　恋の夢が破れる

　運命は一瞬にして　希望を砕く

　なじり合い　喧嘩

　彼は彼女から離れていった

　別の娘が腕の中

　語らぬ恋の秘め事を

　知っていたのだろうか

　パリの裏町　日は暮れる

　夜の夢が咲く時

　恋の夢が破れる

　希望のない日々の後

　ある夜再開した二人

　微笑みはしなくても

　二人の眼が感じとる

　言葉がなくても　瞳が語る

　きっと幸せになれる

　パリの裏町　夢見る夜

　燃える心が　恋の夢を呼びさます

　幸せな日々は過ぎ去り

　全ては夜の色

　けれど二十歳の二人には

　未来の希望が過去を消す

　パリの裏町　夢見る夜

　燃える心が恋の夢を呼びさます

　パリの裏町　日々の太陽

　運命の中で芽生えた

　恋の夢を咲かせる

 

１９３１年 <フランス>

監督

ルネ・クレール

出演

アンリ・マルシャン

レーモン・コルディ

ローラ・フランス

ポール・オリヴィエ

ストーリー

同じ刑務所仲間のルイとエミールは脱走を企てるが、要領の良いルイだけが成功し、彼は露店のレコード売りから蓄音機の店の主人、そして最後に巨大な蓄音機会社の社長にまで出世する。一方、刑期を終えたエミールは、途上若い娘ジャンヌに一目ぼれし、彼女に近づこうと彼女が働いている工場までつけて、ルイが経営する工場までたどり着き、成り行きで工場で働くことになるが…。

　　　　　　　　　    刑務所での仕事

大工場の社長にまで登り詰めたまではいいが、いつ警察に面が割れるかとびくついてもいるルイ。

　　　　　　　　　   　エミールが恋した娘ジャンヌ(ローラ・フランス)

一方刑期を終えたエミールは、自由を満喫し原っぱに寝転がっているところを、浮浪者と間違われて刑務所へ逆戻り。しかし、その窓の前から美しい娘が目に入る。彼は人生を儚んで首吊り自殺を試みるが、紐を結わえた格子が外れて結局は脱獄する。彼女の家の前にたたずむエミール…。そして、彼女の家のご近所たちとすったもんだの追いかけっこの末、なんとエミールは彼女の働いている工場に潜り込むことが出来た。そこはルイの工場で、流れ作業で蓄音機を作っていた。

　　　　　　　　ルイの大工場

無事社員になったエミールだが、流れ作業の仕事には慣れず、失敗続きの日々である。彼は作業の途中でも惚れた娘ジャンヌが工場に現れれば、彼女の許へ行ってしまう。皆は彼に振り回されっぱなしの毎日だ。

そんな彼はある日、ふとしたことでこの大工場の社長ルイに出会うことになる。親しげに話しかけるエミールにルイは知らない男だと言うが、２人きりになりたいと社長室に閉じこもる。

ルイ(レーモン・コルディ)とエミール(アンリ・マルシャン)の再開

エミールはただ懐かしかったのだが、ルイは違った。エミールに銃を突きつけ、金を取れと言い、工場から追い出そうとしたのだ。がっかりするエミールだったが、彼が怪我をし、それをルイが手当てしたとき、友情はよみがえった。抱き合う２人。刑務所でよく口ずさんでいた歌を歌う２人がそこにいた。ルイはすっかり、すました大工場の社長から、エミールの友人に戻っていた…。

…ルイの邸宅での夕食会。上流階級の人々の中でエミールはガツガツ食べ、ワインをたらふく飲んだ。皆が驚きと軽蔑の目で見る中で、エミールだけが彼の姿を見て微笑んでいた。給士の不手際からおこったハプニングに笑い転げる２人。その後の夕食会は上流階級の人々を招待しても来ることは無かったが、ルイはエミールが幸せなら良かったのである。

翌日の朝、酔いつぶれているルイを置いて、エミールは工場に出勤しようとしていたところ、昔の刑務所仲間に会った。ここは誰の家かと聞く仲間に、サラリと友人の家だと言ってすぐさま立ち去った。ついでにルイの妻も愛人と立ち去ったのであった。戸口に顔を見せたルイを見て、エミールの刑務所仲間は確信を持った…。

…工場。エミールが会議中の社長室にやってくる。早速追い出される重役たち。エミールは、実は惚れた女がこの工場内にいると、ルイに告白する。早速ルイはその娘、ジャンヌのデータを取り寄せる。伯父が呼ばれ、彼女とエミールを結婚させるよう命令するルイ。困惑するジャンヌ…。有頂天なエミール…。

仕事が終わって、ルイが家に帰ってきた。夕食会のはずが誰もいない。召使さえいない…。何処からか拍手が聞こえてくる。そこに行こうとすると召使が縛られていた。その部屋に入るルイ。そこにはエミールの刑務所仲間でルイが脱獄囚であることを知っている男たちがいた…。警察には告げられない立場のルイ。どうするのか…。

― ルネ・クレール、トーキー３作目は、余計なものを一切排除した作りになってますね。もちろん歌も入り、ボードヴィル喜劇風に仕上がっていますが、余計なエピソードが一切無い。ルネ・クレール絶好調ですね。セットもアール・デコで余計なものが一切排除されているところも良い。

ルネ・クレールの送るメッセージとは、「人生は思う通りにいかないが、大いに楽しむべきだ。」ということでしょう。前の２作「巴里の屋根の下」「ル･ミリオン」もそうでしたね。「巴里の屋根の下」はほろ苦く、「ル・ミリオン」は大団円でしたが、この作品は“気楽にいこうよ”といった感じでしょうか。

しかし、非常に不安に駆られる映画でもあるんですね。現代までも続く縮図です。流れ作業の規則正しさ…働く人間の規則正しい行進…。新工場ではついに人間が要らなくなる。(従業員は工場の横の河で釣りをしたり、ダンスをしたりと楽しそうですが…)この“怖さ”が、ただの映画にしていないと思います。

ルネ・クレール作品は、ラストが非常に秀逸なんですね。だから作品が締まる。ラスト近くの札束が突風にあおられて飛んでいくシーンは有名ですね。

…“流れ作業の工場”でピン!と来た人はクラシック映画ファンではなくとも多いでしょう。そう、チャップリンの「モダン・タイムス」です。チャップリンはパクッたのか？それともこの作品に感銘と不安を受けて、「モダン・タイムス」が出来たのか？それはチャップリンしか知らない謎であるのだが…。ついつい思いを馳せてしまいますねぇ…。

１９３１年 <フランス>

監督

ルネ・クレール

出演

ルネ・ルフェーヴル

アナベラ

ポール・オリヴィエ

ベネヴァン＝ルイ・

　　　　　アリベール

パリの下町の屋根から屋根へとカメラが流れていく。教会の鐘が夜の１２時を告げる。皆、寝静まる時間だ。しかし、ある場所だけは皆が輪になって踊っている。興味を引かれた男２人が明り取りの窓から何があったのかと尋ねると、皆が歌いだす。「知らないのかい？信じられないような話だよ…」と。そして、時間を朝まで戻すのだった…。そうして映画が幕を開ける。

画家のミシェルと彫刻家のプロスペールは、アパルトマンの一室を共同のアトリエとして使っているが、ミシェルはベアトリスというバレリーナの婚約者がいながらとんだ浮気者で、プロスペールも呆れ顔だ。その上、貧乏で借金まみれ。アパルトマンにはいつも借金取りがたむろしている始末。

ミシェルが画のモデルと浮気中に、ベアトリスが繕い物を持って部屋へやって来た。これに彼女は激怒。部屋へとって帰ってしまう。しかし怒りは収まらず、モデルが帰りがけに、「愛人を部屋へ入れるなら鍵をかけて。」と言う、なかなか強気な娘でもある。ミシェルは機嫌を損ねたモデルの機嫌を取り繕うのに必死だ。アパルトマンの玄関前まで来て、借金取り達が“つけ”を払えと言うと、「商人ってあくどいね」と一言。それに激怒した借金取りたちは彼を泥棒呼ばわりし、追いかける。ミシェルはベアトリスの部屋へ逃げ込むが、ベアトリスの拒絶にあい、部屋を追い出され、また借金取りに追われるはめに。

町ではなにやらスリと警官が追いかけごっこ。スリはミシェルたちが住むアパルトマンへと逃げ込む。ミシェルも追われている最中、アパルトマンは混乱をきたす。その隙にスリはベアトリスの部屋へ逃げ込み、ミシェルの繕った上着を着ているところを、部屋へ帰ってきた彼女にとがめられる。

ベアトリス(アナベラ)と、ミシェルの上着を拝借したスリ(ポール・オリヴィエ)

警察がベアトリスの部屋のドアを開けるが、後姿のピアノ弾きと笑顔のベアトリスを見て去っていった。彼女のおかげで助かったスリは、このお礼は必ずするよと言い、住所と名前を告げ、去っていった。

一方のミシェルは、ついに借金取り達に捕まり“つけ”を払えと迫られていたが、かたくなに、「嫌だ」を繰り返すばかり。しかし、「払う!!」という声が。プロスペールである。２人のうちどちらかが百万長者になる、と新聞を握り締めて近づいてきた。２人が買った宝くじの発表だ。百万長者は…ミシェルだった。浮かれ喜ぶミシェルと落胆するプロスペール。ミシェルは“つけ”は明日払うと意気揚々と言うが、用心深い借金取り達。本当に当たりくじがあるのか？と聞いてきた。「見せるよ」と皆をアトリエへと誘導するミシェル。ベアトリスの所にあると分かったときには、彼女は仕事へ出ていた。

ミシェルが百万長者になったという噂は、凄いスピードで皆に伝わっていった。「百万長者」…この素晴らしい響き!彼の顔も精悍になっていく。

一方、スリは根城に戻り、副業で営んでいる古物屋の古着のところへ上着を脱ぎ捨てた。そこにお客がやってくる。オペラ歌手だ。舞台の衣装を探しにやって来たのだった。

仕事に出たベアトリスだったが、すぐに呼び戻される。何事かと急いで戻ってみると、モデルと出くわし、これ見よがしに「さよなら、いとしのミシェル」と言うではないか。面白いはずがない。そのうえ、ミシェルにはすぐに部屋の鍵を開けろと催促される始末。そして、「僕は百万長者さ」という、なにやら分からない言葉に戸惑うベアトリス。部屋に入ると、早速上着の話だ。上着の中に当たりくじがあるという。しかし、その上着はスリにあげてしまった…。青ざめるミシェル…。しかしそんなこととはお構いなしに、ミシェル百万長者様のお祝いは続いていく…。

　　　　　　　　ベアトリスとプロスペール(ジャン＝ルイ・アリベール)

その頃、オペラ歌手はミシェルの上着を買って上機嫌で店を出て行った。もちろんスリの集団が仕切る店だ。彼の時計をスルのは忘れない。

ベアトリスは、上着をあげた人物の名前を思い出し、プロスペールに伝えていた。名前、チューリップ親父。その名前から住所を割り出し、当たりくじを取り返すと言い、彼は出て行った。彼はなんとか当たりくじを自分のものとし、当選金を山分けしたいと企んでいたのだ。

一通りのお祝いが終わって、ベアトリスの部屋へ入ったミシェル。ベアトリスはあやまるが、「結婚資金が必要だったのに」ともっともらしい、嘘とも真ともつかぬ言葉を吐くミシェル。

　　　　　ベアトリスとミシェル(ルネ・ルフェーヴル)

ベアトリスがついに住所まで思い出した。オドリエット通り２３番。ミシェルはその住所へ急いだ。

…チューリップ親父は、実はスリの大頭目だったのだ。ミシェルが店へやって来て、上着を返してもらいたいと言ってきた。ボロ同然じゃないかとはぐらかすチューリップ親父。その頃、オペラ歌手はミシェルの上着を着て、開演を待っていた。だがそこで、時計がないことに気づいた。

ミシェルのしつこい追求に、オペラ歌手に売ったと白状するチューリップ親父。名前も知らない。しかし、時計があった。それに名前が書いてあるかも知れないと、ミシェルは時計をしげしげと見るが…店の皆が次々と消えていく。チューリップ親父まで。そこに警官登場。ミシェルをチューリップ親父と間違え、彼を警察に連行してしまう。

どうもミシェルの上着が怪しいと踏んだチューリップ親父。今夜オペラ座へ行って取り戻すことにした。

…警察署。オペラ歌手が時計の被害届を出していた。彼が、「犯人はチューリップ親父だ」と言うと、すぐに時計が帰ってきて一件落着。しかし、その場にいたミシェルは彼がチューリップ親父から買った上着の行方が気になって、オペラ歌手に詰め寄る。しかし警官が立ちはだかる。かくしてオペラ歌手は、ミシェルの前から姿を消した…。そして、身元確認のために呼んだプロスペールに上着の奪還を託すが、彼はミシェルを知らないの一点張りだ。あくまでも当選金を山分けする計算なのだ。そしてミシェルは牢の中へ…。

　　気がとがめるプロスペール

なんとミシェルを解放してくれたのは、彼を百万長者だと思って疑わない借金取り達だった。ミシェルも早速オペラ座へ。

同じオペラ座で働いているベアトリスに頼んで、上着の奪還を試みるが、プロスペールが頼んだミシェルのモデルと出くわすし、オペラ歌手はなかなか好色な人物だ。そうする間に開演になってしまった。彼はミシェルの上着を着て舞台へ向かった…。

上着は無事、取り戻せるのか？ミシェルは百万長者になれるのか？

― ルネ・クレール監督のトーキー第２作目。「巴里の屋根の下」から１年、彼のトーキーに対する姿勢も技術も進化しましたね。もちろん音楽の渦ではありますが、この作品は「巴里の屋根の下」以上に“音楽”の使い方が上手い。なんてったって「オペラ」が出てくる。不自然なことなど何もないわけですよ。そして、登場人物の心の中を“歌”で表している。ミュージカル的というか、ボードヴィル・ショー的と言ったほうがいいのかな？そしてストーリーの進め方も上手いんですよ。なんという驚き。なんという嬉しさ。オマケに台詞もたっぷりです。もう立派なトーキー映画です。まさに今の『映画』です。いや、最近溢れている映画よりテンポがよくて、中身がぎっしり詰まってて、時間が短いなんて…。う～ん…凄いぞ。

ミシェルとプロスペールとの関係も興味深い。始めは、当選金はミシェルが山分けしようと言っていたんですね。しかし自分が当たったと知ったら独り占めする。プロスペールは当たりくじがないと知って、山分けしようとミシェルに迫る。ミシェルの浮気相手まで使って、“くじ”を手に入れようとする。そして、その間に“チューリップ親父”というスリの大頭目が絡む。ベアトリスも大事な登場人物ですね。彼女が警官からチューリップ親父をかくまってから、話が絡まっていく。頑固なオペラ歌手も重要ですね。彼からは“笑い”が取れる。ただ１つ、ミシェルを演じたルネ・ルフェーヴルがもっと魅力的な俳優ならもっと良かったかと思いました。

映画の始まりから、“お洒落”なんですよねぇ。洒落てます。ルネ・クレール節、この作品から定着した感がありますね。チューリップ親父がベアトリスに言う、「このお礼は必ずするよ。」という言葉がキーになる。最初のシーンが最後の大団円のシーンに続く。

なんて幸せな映画!!

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　そういうことだよ～!!

１９３０年 <フランス>

監督

ルネ・クレール

出演

アルベール・プレジャン

ポーラ・イレリー

ガストン・モド

ビル・ボケッツ

エドモンド・T・グレヴィル

ストーリー

アルベールは歌を歌って歌譜を売るのを商売としている実直な青年だ。ある日、彼はその場で美しいルーマニア人の娘ポーラに出会うが、彼女はこの界隈切っての悪党フレッドに言い寄られるが、まんざらでもない様子だ。失望するアルベールだが、フレッドがポーラの家の鍵を盗んで、彼女は家へ帰ることが出来なくなってしまう。哀れに思ったアルベールは彼女を自分の部屋まで連れて行くが…。

― 「傑作ギャング映画」の次の特集は、うって変わって、「“粋”とは何か、“遊びの酔”とは何か。ルネ・クレール特集 」です。

パリの空の下から人々の歌声が流れてくる。それを指揮し歌譜を売るのは、アルベールという青年だ。その歌の輪の中は、スリの温床でもある。アルベールは一番端にいる可愛らしい娘ポーラにどうやら一目ぼれしたようだ。しかしポーラもスリの被害にあってしまう。歌の会が解散すると一目散にスリに詰め寄り、「俺の客に手を出すな!!」と凄み、ポーラの金を奪還する。

一方、この界隈きっての悪党フレッドもポーラに熱を上げている。実はスリがポーラの金を奪い、彼女がそれに気づいたとき彼が助けるという計画だったのだ。しかしそれはアルベールがポーラに金を返し、計画倒れになるのだった…。

…夜、ポーラの部屋にフレッドが押し入る。踊りに行こうと誘うフレッドにポーラはつれないが、まんざらでもない様子だ。一通りの押し問答の後、結局２人は出かける。

バーをはしごするアルベールとその友人で行商人のルイ。そこにフレッドとポーラが入ってきた。フレッドがごろつきとなにやら話をしている間、１人になったポーラ。アルベールとルイに笑いかける。２人はどちらがポーラの許へ行くかダイスで賭けをする。しかし、ポーラの席にフレッドが戻り、アルベールは失望を隠せない。そして店を出る２人。

　　ポーラ(ポーラ・イレリー)とフレッド(ガストン・モド)

２人はその場で別れるが、後ろ髪を引かれるアルベールはバーの前で１人寂しくうろつく。

いちゃつくフレッドとポーラだったが、彼はポーラの部屋の鍵を盗む。口論になる２人。その上、もう１人のフレッドの“恋人”が現れる。いたたまれずにポーラは店を出る。泣き崩れるポーラを見たアルベールは彼女に声をかける。強がって見せるポーラだが、いつしかアルベールと一緒に夜の街を歩いている。

ポーラのアパルトマンに着いたが、ポーラは鍵をフレッドに盗られたことを思い出した。部屋に入れない。アルベールの手前、鍵を無くしたと言うと、彼は自分の部屋へポーラを連れて行く。

ポーラを泊めることにしたアルベール。一方ポーラも思わぬ展開に緊張しきっている。アルベールは自分が何かをするかと思うのは杞憂だと言い、彼女に楽にし服を脱ぐよう言う。精一杯強がるポーラはその通りにし、ベッドで眠るのだった…。その脇に腰をかけ、彼女におやすみのキスをしようとした瞬間に彼女が怒り出し、ひと悶着。ポーラは出て行こうとするが、プライドと行く当ての狭間に苦しみ泣き出す。こうなるとアルベールもお手上げだ。

アルベールも寝る時間だ。電気を消しベッドに潜り込む。しかし、ポーラの抵抗にあい、またひと悶着。

その頃、ポーラの鍵を盗んだフレッドは彼女の部屋でポーラを待ち続けていたが、いつまでも彼女は現れず、アテがはずれ帰っていった…。

結局床で寝ることにしたアルベール…。奇妙な関係の２人に朝が訪れる。そして部屋の戸を叩く音に起こされる。

　　　アルベール(アルベール・プレジャン)とポーラ

あまりのしつこい声に、ポーラをシーツで隠し、部屋の戸を開けるアルベール。“客”は彼の友人のスリだった。しばらくずらかると言い、バッグを置いて部屋を後にした。

…ポーラとの別れ。アルベールは未練たっぷりだが、ポーラはそっけなく「さようなら」と言って２人は別れた。しかし、戸を開けるとまだポーラがそこにいるではないか。「家に帰りたくない」と言う。じれるアルベール。自分の部屋だと思ってこの部屋を使えばいいと、彼女を招き入れる。これで初めてアルベールに心を開くポーラだった。

今日もいつもの場所で仕事に精を出すアルベール。その横にはポーラが一所懸命歌譜を売っている。似合いの２人だ。そこにフレッドが現れた。歌譜を買い、部屋の鍵を返すフレッド。しかしポーラはなおも疑わしく思い、アルベールの影に隠れる。そこに歌の会をうるさく思っているアパルトマンの住人が窓から水をかけ、会は混乱に陥る。そしてアルベールとポーラは、とあるアパルトマンへ逃げ込む。２人を探すフレッドを窓から見る２人。アルベールをやっつける勇気はあるの？とポーラに言われ、彼女の前で「俺は結婚するぞ」と高らかに宣言し、困惑顔のポーラを残して勇ましく表へ出て行った。

フレッドはアルベールの友人のスリを捕まえ、「俺の女に手を出すな」という手紙を持たせ、アルベールの部屋へ向かわせた。

…ポーラの部屋。気が進まなくも、アルベールの許へ引っ越すべく荷物をトランクに入れている。

アルベールは大荷物を抱え部屋へ到着。すっかり新婚気分になっている。そこに警察が現れる。なんと彼は友人のスリが置いていったバッグがもとで、逮捕されてしまう…。フレッドが書いた手紙も、ポーラも後から到着することになる…。

― ルネ・クレール最初のトーキー映画と共に、フランス映画界の極めて初期のトーキー映画。

完全なるトーキー映画というよりは、台詞付き音楽映画といったほうが正解か？台詞より音楽で映画が埋め尽くされていますね。アルベールの歌、バーやダンスホールの音楽。そしてアルベールとポーラが口げんかするときまで音楽の華・華・華…。しかし、「パート・トーキー」でもなく、なんとなくトーキーに対する戸惑いというものも感じられないでもない。

この映画は、はっきり言って“想像”で楽しむ映画です。登場人物たちが何を語っているのか、何を考えているのか“想像”する。それでなければ理解できない映画だと思うんですよ。サイレント映画を観ているような感覚で観るのも一考かと思います。とにかく“想像”することです。

登場人物が耳打ちする場面が多々あります。アルベールがポーラに耳打ちして、ポーラが、「ダメ、ダメ、ダメ。」。ポーラがアルベールに耳打ちして、「ウイ、ウイ、ウイ」。恋人たちの耳打ちにカフェの客の女達が笑う…。その“耳打ち”の言葉を想像しなきゃダメですよ。でなければ、映画から完全に取り残される羽目になる。登場人物の“声”に耳を澄ましましょう。

この「初」のトーキー映画では、まだ“粋”なところはあまりお目にかかれませんが、“遊び”は“実験”という形をとって現れていますね。そこはどこか？ということも探して“想像”出来る。実に奇妙な面白さに満ちた作品に仕上がってますね。

ルネ・クレールのトーキー映画は、これ以降益々進化していくと感じられる映画でもあります。私も次の作品が楽しみだ。

アルベール・プレジャンが歌う主題歌「巴里の屋根の下」は名曲中の名曲。後に「ショコラ」でも使われています。

しかし、ポーラって女は気が多い困ったチャンですな。こういう女は同性に嫌われる。

１９７２年 <フランス>

監督　ジャン・ピエール・

　　　　　　　　　メルヴィル

出演　アラン･ドロン

　　　　カトリーヌ・ドヌーヴ

　　　　リチャード・クレンナ

ストーリー

パリの街に夜のとばりが降りると、それを待っていたかのようにパトカーのランプが廻りだす。そしてコールマン刑事の一日が始まる。…一台の車が海岸に打ち寄せる波しぶきをかぶりながら疾走する。４人の男が終始押し黙ったままだった。ルイ、マルク、ポール、そして首領株のシモン。彼らは閉店間際の銀行を襲った。しかし、マルクは店員に撃たれ、病院に担ぎ込まれた。その頃コールマンは、警察の犬であるギャビーから、ある組織が税関とグルになって麻薬をリスボン特急で運ぶという情報をキャッチした…。

　コールマン刑事(いくぶん渋さを増したか？アラン・ドロン)

― 刑事が人間に抱く感情は、疑いと嘲りだけである。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　フランソワーユジェーヌ・ヴィドック

このヴィドックという人間は、１８００年代に犯罪者から警察の犬になり、ついには国家警察パリ地区犯罪捜査局(後のパリ警視庁)を設立した人物。だから、この言葉は重い意味を持つ。

…冷たく荒い波しぶきが海岸を覆う。一台の車が海岸沿いの道に止まる。一方パリではコールマン刑事が乗った車に犯罪の一報が入る。仕事だ。事件の解決を見るのは街が静まった夜中だろう。

海岸沿いの銀行に、車から降り激しい雨に打たれた３人が入っていく。サングラスとマスクで顔が見えないようにし、銀行強盗を始めた。次々に袋に現金を入れる３人。しかし出納係の機転で、激しいベルが静寂を破る。だが、この厳しい気象でベルはむなしく鳴るだけだ。そして出納係が男に銃を発射した。負傷した犯人の１人、マルク。この男を引きずって２人は銀行を出て逃げた。パリまでの列車に乗ると見せかけて再び車に戻る３人。途中で奪った金を埋め、マルクを病院まで運んだ。計画は成功だ。

コールマンは多忙だ。変死した女、関係を結んだ後未成年だと分かりうろたえる男色家。そして“警察の犬”ギャビーがコールマンの車に乗り込む。彼女は麻薬をリスボン行きの特急で運ぶという情報をもたらした。大きな成果だ。

　　　　　　　　　　　　　　　   愛のベクトルはどっちに？

　　　　　　　　　　　　　　　   カティ(カトリーヌ・ドヌーヴ)

コールマンは息抜きにあるクラブに入った。銀行強盗の首領格のシモンの店だ。もちろんコールマンにはシモンが暗黒街の人間だと承知だ。この２人には友情のような絆があった。ピアノを弾くコールマン。それに気づいた女がいた。シモンの情婦カティである。カティはシモンの情婦でありながら、コールマンをも愛している。コールマンもキャシーを愛している。熱い視線が絡み合う。しかし、刑事がコールマンに“仕事”だと告げると、彼女に“キス”を送り店から消えた。

新聞に銀行強盗の記事が載ってから、負傷したマルクからボロが出てはまずいと、他へ移す準備が行われた。皆が看護師に化けて、マルクを病院から連れ出そうとしたが、彼は瀕死の重体だった。他へは移せないと言う。そこでカティが皆の話の隙をついて、マルクの病室に入る。そして“空気”を注射して、彼の息の根を止めた。

　　障害がありながら愛し合う２人

忙しいながらも、２時間の休憩をとるコールマン。向かった先は、カティの居る部屋だった。愛し合う２人。しかしカテイはこの関係がシモンにばれないかと心配している。しかしコールマンはシモンがこの関係をずっと前から知っていると告げる。シモンとコールマンは女を共有していたのだった。

そして、シモンたち３人は麻薬の受け渡しの計画に余念がなかった。なんと麻薬を渡してから、それを再び奪うという計画だ。そしてその日がやって来た。リスボン行きの特急にシモンが乗車し麻薬を運び屋に渡し、下車した。ギャビーの情報通りだ。しかし、夜の暗闇のなか、ヘリコプターが列車を追いかけていた。ヘリから列車へ飛び移るシモン。そして列車の乗客に化けて、運び屋から麻薬を奪い再びヘリに乗り込み、彼らの仕事は完了した。大成功だった。そこまではギャビーはつかめなかった。見事にしてやられたコールマンはギャビーをののしり痛めつける。

身元不明だった男の鑑識結果がコールマンにもたらされた。マルクだった。彼のことが新聞に「銀行強盗の片割れか？」というふうに載ってしまった。気が気ではないルイ。レストランに入るが、そこにはコールマンたち警察の人間だけしか居なかった。そして、ジ・エンド。

コールマンはシモンの店に入る。話をする２人…。シモンは死んだマルクも逮捕されたルイも知らないと言う。しかし、ルイは吐いたのだ。洗いざらいを…。

― メルヴィル監督の遺作です。

４人の男の危ない綱渡り。シモンとコールマンの友情にも見える関係。そしてこの２人の男の狭間で揺れる女。

秀逸なのは、疾走する列車にヘリから飛び移り変装し、麻薬の運び屋から麻薬を取り戻す場面ですね。この場面は本当にハラハラドキドキさせてくれる。そしてシモン演じる、りチャード・クレンナのスマートさが光りました。彼の計画は何一つ抜かりがない。まさに“リーダー”と呼ぶにふさわしい男。アラン・ドロンも歳を重ねて、渋くなっています。(本当は若い頃の浮世離れした美男子の頃が好きなんですが…)口調が抑制されていて、声が素敵なのよなんてったって。そりゃ、「甘いささやき」が聞きたくなるってもんです。

コールマンの忙しさを表していたのは、車の電話に掛かってくる事件の多さですね。一緒に行動している刑事が電話を取る。「８号車。― 了解。」そしてコールマンが「どこだ？…すぐ行く。」と答えるシーンが多いことで証明されていますね。

惜しいのは、アラン・ドロンとカトリーヌ・ドヌーヴの“愛”が、いまいち迫ってこなかったことですかね。障害のある“愛”は燃え上がる。しかし、２人の愛は終始くすぶっているんですよ。いまにも火が消えそうなんですね。“スター”どうしのぶつかり合いは、がっぷりよつで、どちらも引かず共倒れしたような感じ。このキャスティングは、ちょっとミスだったかも…。それだけが残念…。

まさに、ヴィドックの言葉が重い刑事物語でした。

１９７０年 <フランス>

監督　ジャン・ピエール・

　　　　　　　　メルヴィル

出演　アラン・ドロン

　　　　イヴ・モンタン

アンドレ・ブールビル

　　　　ジャン・マリア・

　　　　　　　　　ボロンテ

ストーリー

マルセイユ ― パリ間の夜行列車のコンパーメント内。１人は刑事マティ、もう１人は容疑者ボーゲル。マッティが寝入ると、ボーゲルは安全ピンをの針の先を曲げ、手錠の鍵穴に差し込んだ…。一方、マルセイユから程遠くない刑務所。明日には出所というコレーに、古顔の看守が宝石店を襲う仕事を持ちかけてきた。しかし、また刑務所に逆戻りすることを恐れたコレーはこの話を断り、出所した。コレーは犯罪仲間のリコに“貸し”があった。彼が服役している間、勢力を伸ばした彼の許を訪ね、“貸し”の代償を求めたが、リコは言を左右してはぐらかしていた。コレーは彼を一喝し、拳銃とかなりの札束をものにし、リコの追っ手を背後にパリに向かった…。

― すなわちブッダは、赤い土くれで輪を描いて言った。「人はそれと知らずに必ず巡り合う。たとえその身に何が起こり、どのような道をたどろうとも、運命の赤い輪の中に必ず集まるのだ。」

このブッダの言葉が、心に染み入る映画。

刑事マティ(アンドレ・ブールビル)と

　　　　　　　　　　　　容疑者ボーゲル(ジャン・マリア・ボロンテ)

まずはコレー(アラン・ドロン)の出所。そして、列車の中へ。朝焼けの静けさが突然破られる。ボーゲルが手錠を解いて、列車の窓を突き破り逃げたのだ。焦るマティ。追いかけ拳銃を撃つが、彼を逃してしまう。

一方コレーはリコのアパートメントへ向かった。金が必要だったのだ。５年ぶりの再会に喜ぶリコだったが、金の話になるとはぐらかす。そこでコレーは隠し金庫を見つけ、拳銃と札束を奪い、「いつか返す。」と、リコのアパートメントを後にする。しかしぬかりのないリコは手下をコレーの許へ送り、金と銃を取り返そうとするが、コレーのほうが一枚上手だった。そして車を購入し、パリへと向かう。

　　　リコの手下を葬り、去っていくコレー(アラン・ドロン)

警察のローラー作戦が始まった。必死に逃げるボーゲル。途中に河があったのが幸いした。彼は河を渡り、警察犬の猛追に競り勝った。そしてレストランで食事をしている最中のコレーの車のトランクに潜り込んだのだった。彼の車のトランクには鍵が掛かっていなかったのだ。

道路の全面封鎖にコレーも引っかかったが、トランクを開けるとき鍵が開いているのに気づいた彼は、「鍵が合わない。」と言う。そして後ろのトラッックの運転手との諍いに紛れて検問を突破する。…田舎の畑で車を止め、ボーゲルを出してやるコレー。ボーゲルの手には拳銃が握られていたが、コレーはびくともしない。タバコをボーゲルに渡し彼は一息ついた。言葉は無かったが、二人の間に何かが芽生える。

しかし、コレーとボーゲルはパリまで簡単にたどり着けない。またもリコが放った手下に捕まってしまう。だが、車のトランクからボーゲルが出てきて、手下の２人を殺す。札束は血まみれで使い物にならない。銃声も聞かれたはずだ。急いで逃げる２人。

マティも危機にさらされていた。ボーゲルを自分の手で逮捕しなければ、辞任も覚悟だ。そして“情報屋”に何か手がかりがないか聞いて回る執念深さ。華やかなナイトクラブのオーナー、サンティにも容赦ない。彼はマティによって“警察の犬”(つまりは情報屋)になれと脅されている。ボーゲルと面識があるため、ここへ来たらすぐに連絡しろと凄むマティ。

結局コレーとボーゲルは以前コレーが住んでいたアパートメントに落ち着く。そして、コレーが出所前に看守が話していた宝飾店を襲う計画を進める。その計画を成功させるには、“狙撃者”が必要だ。ボーゲルは悪の道に染まった、射撃の腕が抜群の元刑事をコレーに紹介する。

衣装トランクが数台置かれた殺風景な部屋…。そして蜘蛛や蛇、トカゲやネズミが自分の体の上に登ってくる…。幻想…。酒に溺れた元刑事ジャンセンの姿だった。コレーからの電話で恐怖の幻想から目が覚める。

２人は会うことになる。よりによってサンティのナイトクラブでだ。そして宝石店の下見はジャンセンの仕事になった。数々の宝石を見ながら、防犯装置に目を光らせるジャンセン。

一方コレーは宝石の買い手の許を訪ねたが、返事は芳しくない。しかし、計画は進めなければならない。コレーとボーゲルは綿密な計画を練って宝石店に侵入する。警備員の手足を縛り自由を奪う。そして、ジャンセンも動き出す。ギター・ケースの中に拳銃を忍ばせ、“正装”で宝石店にやって来た。彼の狙撃の腕は素晴らしかった。一発で、セキュリティを開放したのだ。後は宝石をカバンに詰めるだけ詰める２人。しかし警備員の機転で、防犯ベルが鳴り響いた。あわてて逃げる３人。

宝石の強奪が、デカデカと新聞に載ってしまった。もう買い手はいない。ジャンセンとボーケルは、サンティに話せと言う。そしてサンティの仲間に会うコレー。実はその男は、刑事マティだったのだ…。

いやいや～、私も騙された。宝石をさばこうとしている男に化けているのは、マティだったとは…。あの特徴のある鼻でやっと分かった。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　最後の抵抗

刑事マティは、どんな汚い手を使っても犯人を追い詰めていく執念深い男。しかし私生活では３匹のネコを飼い、いつも気遣っているやさしい男でもある。いや、人間が愛せない人物なのかも知れない。サンティの息子を逮捕して、自殺未遂をしたときには、さすがにあわてたが…。別にサンティが悪事を働いた訳ではない。彼を“警察の犬”に仕立てようとした結果の失敗…。

彼の活躍がとても光りますね。良い役者ですね、アンドレ・ブールビルという役者は。実は彼は、コメディアンなんだそうですよ!(誰か嘘だと言ってくれ…)

そして一番光っていたのは、実はイヴ・モンタン扮するジャンセンなんじゃないんでしょうかねぇ…。幻想におびえる日々。しかし宝石店のセキュリティを開放する役目を任されて、森で銃撃に１人励み、特別な銃弾を作る。そして仕事の実行の時に“正装”して挑む。それが実にかっこいい。コレーに、「最後まで見届けるよ。」と言う哀しみ。実質上の主役、アラン・ドロンが完全に喰われていますよ。

コレー、ボーゲル、マティ、ジャンセンの４人が、くんずほぐれずストーリーを動かしていく。コレーとボーゲル、２人の友情で結ばれた関係も目が離せない。上手い演出ですねぇ、さすがメルヴィル監督。

そして、渋い男にはトレンチコートが似合う。ボーゲル以外の３人はバッチリとトレンチコートで決めているんですね。フランスの男はトレンチコートですよ。トレンチコートが似合わなきゃフランスの渋い男じゃないですね。(断言していいものか…)

警察署長の言葉が、一番最初に出てきたブッダの言葉を体現しているんじゃないでしょうか。

「人は罪深いものだ。」

１９６９年 <フランス>

監督　ジャン・ピエール・

　　　　　　　　　メルヴィル

出演　リノ・ヴァンチュラ

　　　　シモーヌ･シニョレ

　　　　ポール・ムーリッス

ストーリー

仏軍の敗北後、レジスタンの闘士フィリップはある日、独軍に逮捕され、政治犯収容所に入れられてしまう。そして、数ヵ月後ゲシュタポ本部へ連行されることになったが、一瞬の隙をついて脱出した。そして彼はマルセーユに行き、裏切り者の同志の処刑に立ち会った。その後、彼はジョニーという同志に会う。彼の仕事は、名高いパリの女闘士、マチルドに通信機を届けることだった。フィリップはマチルダに会い、その気高い行動に感銘を受けるが…。

　収容所に入れられる前のフィリップ(リノ・ヴァンチェラ 左)

― この映画は実在した人物による実在した物語。

(後で記述しますが、たぶん皆さんに分かりやすいように)登場人物が何をするのかと説明しながらストーリーが進んでいきます。しかしながら、あるときはフィリップの独白で。またあるときはジョニーの独白で話を進めていく。

政治犯収容所に入って、数ヶ月は何事もなく過ぎていったが、突然迎えがやってくる。どこに行くのか、何をされるのか、全く分からないフィリップ。しかし、着いた先はパリの独軍司令部だった。

　　　　　　　　　　　　　　独軍司令部に搬送されるフィリップ

司令部を隅々見るフィリップ。どこかに死角がないか。そして、先に来ていた青年に、自分が独軍兵士に物をねだるから逃げろと言う。もちろん自分にめぐってきたチャンスだ。兵士にタバコをねだるふりをして、彼をナイフで刺し、フィリップは出来る限りの力をふりしぼって逃げた。どこまでも走った。

そして場面はマルセーユに変わる。そして、自分を売った青年の処刑に立ち会う。裏切りがばれれば“死”が待っているのだ。

― マチルダの登場。フィリップの同志が、定職も持たずぶらぶらしているジョニーに目をつけ、彼女に通信機を渡す仕事を斡旋したのだ。マチルダの存在感に圧倒されるジョニー。このジョニーという男には兄がいて、家を訪ねる。戦争中だというのに、兄は贅沢な暮らしをしている。彼は兄にあまり良い印象を持っていない。

　　　　鉄の女闘士マチルダ(シモーヌ・シニョレ)

各国のレジスタン仲間をフランスから脱出させる日がやってきた。フィリップもその中の１人だ。そして、フランスのレジスタンの“ボス”も急遽脱出することになった。“ボス”を潜水艦まで船で案内するジョニー。一瞬の雷で“ボス”の顔が見えた。それはジョニーの兄だった。「なんて家族だ…。」と驚き戸惑うジョニーだったが、“ボス”は潜水艦に乗り込み、フランスを後にした。

― そしてロンドン。レジスタンス活動の助けはあまり出来ないという残念な答えが待っていたが、“ボス”のレジスタント活動に際しての表彰式が行われた。バッチをつけた“ボス”は、フィリップの目には神々しかった。しかし、その同じ日のリヨンで同志フェリックスが逮捕された。一刻も早く彼を助けるため、フィリップはフランスへ帰った。フィリップの右腕にはマチルダが選ばれた。やはりフィリップも、彼女の鉄の意志・行動力に圧倒された。

　　　　　マチルダとフィリップ

マチルダの行為は、家族の誰も知らないという。フィリップに娘の写真を見せるが、彼は写真を持ち歩くなと命令した。

フェリックスの救助は、マチルダの考えた作戦で行われることになった。赤十字に化け、彼を助け出す…というものだった。しかし、ここで思わぬ事態が発生した。ジョニーがレジスタンス活動から降りたのだ。フィリップもマチルダも彼を信用していたが、マチルダは彼の心の弱さを読んでいた。そして密告でジョニーが捕まり、フィリップが隠れ家にしていた男爵家も皆殺しにあった。

フェリックス救出の夜、何とはなしに待っていたマチルダの目に飛び込んできたのは、フィリップの手配写真だった。戦慄を覚えるマチルダ。そしてフェリックスは瀕死の状態で移動など無理だと言われ、諦めて帰るしかないマチルダたち。彼を救えなかったという罪悪感にとらわれるフィリップ。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　フェリックス救出にあたる３人

そしてある日、レストランで会話をしていたフィリップとマチルダ。マチルダが店を出ると、突然警察がなだれ込んできた。食糧法に違反するということで、フィリップは逮捕されてしまう…。

― 信頼、大事な任務、裏切り、処刑…。哀れな末路。

リノ・ヴァンチュラとシモーヌ・シニョレが現れると、画面がギュッと引き締まりますねぇ…。素晴らしい役者たち。そして、フィリップ(ヴァンチュラさんですが)の独白が良いんですよ。彼の渋く低い声で淡々と語る。そして、この映画が実在のものを下敷きにしているという怖さ。

高い志を持ってレジスタン活動を行う者もいれば、途中で怖くなって活動から降りる者もいる。そして、保身のために何もかも話してしまう者…。志は一緒だったのに、むごい独軍の罠に引っかかる。それからどうするかで、忠誠の度合いが決まってしまうという恐ろしさ。彼らの奮闘は無駄だったのか…。

ロンドンでは、ボスの表彰式に出た後、『風と共に去りぬ』を鑑賞して、「早く平和になって、フランスでこんな映画を見たいもんだ。」と言うボス。ロンドンっ子は空襲があってもびくともしないでダンスフロアーで踊り続ける。そんな行為を見てフィリップは何を思ったのか…。どんどんと独軍が我が物顔で、フランスを支配していく。自分たちの活動など取るに足りないものだと思ったのか…。それでもフランスの“自由”を信じ、微力ながら活動することに生きがいを感じているのか。

そして、ゲシュタポのからかい半分の処刑から生還したフィリップは、一ヶ月間潜伏する。一ヶ月…誰にも会わず、外にも出られず、情報も無く、孤独な日々が続く。そんな一ヶ月間が終わりを告げたとき、衝撃的な事柄が明らかになる…。

実は私が観た版は１１５分のズタズタに切られた版なんですね。完全版は１４４分あるんですよ。あとの３０分が無いために、だから説明が多いんですね。しかも英語版だし。いや～、早く完全版が観たいわ。日本だけだよ～、遅れているのは。

１９５８年 <フランス>

監督・出演

ジャン・ピエール・

                 メルヴィル

出演　ピエール・グラッセ

　　　　ジンジャー・ホール

ストーリー

ニューヨークの国連会議に、フランスのベルティエ主席代表が欠席し、謎の失踪を遂げた。フランス通信社はその調査をモローに依頼する。彼情報通の報道写真家デルマスと協力して、ベルティエ首席代表を探すことにした。デルマスが持っていたベルティエと一緒に写っている３人の女から、彼の行方を聞きだそうとするが、３人共知らないと言う。何の手がかりも得ることなく、夜のニューヨークをさまよう２人の耳に、一緒に写真に写っていた女の１人、女優のジュディスが自殺を図ったという知らせが届き、一命をとりとめた彼女の病室に駆けつけた２人だが…。

　　　　　　　　　　　メルヴィルのマンハッタン

※ ほとんどネタバレです。

ニューヨーク、マンハッタンにはジャズが似合う。そのジャズに彩られ、失踪したフランス国連首席代表を必死に探す男が２人。

１人は、フランス通信社(AFP)の記者、モロー。もう１人は、ジャーナリスト仲間にも評判が悪いが、情報通のカメラマン、デルマス。この２人は何故か親友でもあり、協力してベルティエ首席代表の行方を追う。

　　　             モロー(メルヴィル)とデルマス(ピエール・グラッセ)

モローは仕事熱心な記者。一方のデルマスはなかなかの色男で派手に遊んでいる男。いわゆる“パパラッチ”でカメラから手を離さない。この相容れない２人は何故か親友だ。そして、モローはデルマスに若干手を焼いているようでもある。

しかし、デルマスの仕事はモローの重要な情報源でもある。ベルティエ首席代表の失踪の影には何があるのか?“女”だろうかと考えるモローはデルマスを連れて、彼が撮った３人の女達の許へ急ぐ。しかし、デルマスがカメラを持とうとしたとき、モローは止める。「今夜は取材ではない。」と。しかしデルマスの車の中にはカメラが忍ばせてある。

最初に向かったのは、舞台女優のジュディス。２人は「フランス・マッチ」という雑誌の記者を装って彼女に近づく。しかし、ベルティエ主席代表の名前も言えずに、彼らは楽屋から出されてしまう。

次に向かったのは、歌手のバージニー。レコード会社(キャピタル!!)で録音中の彼女を訪ね、ベルティエと彼女が一緒の写真を見せる。彼女は彼を知っていると答えたものの、またすぐ録音に戻ってしまう。

そしてモローは、実はベルティエ首席代表が失踪していて、彼を探していることをデルマスに話す。デルマスにしてみれば、こんな美味しい話はない。彼を見つけて、写真が撮れれば高く売れる。モローには平静を保ってみせるが、俄然張り切るデルマス。

次はブルックリンのバーレスクの踊り子リード。彼女はベルティエを知ってはいるが、２人をすげなく帰してしまう。

これでベルティエ捜索の糸は切れてしまった。憔悴する２人。しかし、ふらりと寄ったカフェのラジオから、舞台女優のジュディスが自殺未遂を犯し、病院に搬送されたという、思いも寄らぬ手がかりが飛び込んできた。病院へ急ぐ２人。デルマスが彼女の兄と称して、なんとか彼女の病室に入ることに成功する。デルマスは手荒く彼女にベルティエがいる場所を聞き出した。ベルティエは彼女のアパートメントで死んでいたのだ。おそらく心臓発作で…。

そして２人は、ジュディスのアパートメントのソファで亡くなっているベルティエを発見した。モローがボスに電話をしている間に、なんとデルマスはベルティエをベッドまで運び、ジュディスの写真の側で死んでいるベルティエを演出し、写真を撮ったのだ…。彼の行動に怒りさえ感じるモロー。

― たった一夜の捜索劇。その中での人間模様。２人の友情の終わり…。

DVDに付いていたリーフレットによれば、マンハッタンと地下鉄のシーンは、どうやらゲリラ撮影だったようですが、メルヴィルのマンハッタンはとても興味深いものだと思いますねぇ。フランス人から見たアメリカ。それも最もゴミゴミしてギラギラの街。しかし、俯瞰で撮ったマンハッタンは美しいの一言。車が行きかい、ヘッドライトがまぶしい。そして込み入った地下鉄、キャピタルのレコーディング・スタジオ。(１９５８年当時は、フランク･シナトラの天下だったレコード会社です。)モダン・ジャズが常に聞こえる街。５０年代のアメリカが活き活きと描かれています。

何故か、バーレスクの踊り子リードの裸体を堂々と出しているんですね。これはどうしたことか?初めに“コロムビア”の女神が出てくるので、アメリカの資本も入っているのだと思いますが…。いいのか?フランス映画では当たり前のことですがね。う～ん…アメリカで公開したときにはカットされたのでは?と思われます。

そして、卑しいまでの“仕事ぶり”を見せるデルマス。金になるものならばどう撮ってもかまわないと思っている性根。おそらくモローは彼が“仕事”に励んでいる姿を初めて見たのでしょう。

ベルティエはモローのボスの友人だった。第二次大戦の英雄だった彼の話をボスが懐かしそうに語る。スキャンダルを避け、ボスの車に乗せ、後は警察が見つけることを待つことにした彼の心配りも裏切り、ベルティエの写真を撮り続けるデルマス…。正に“パパラッチ”。“パパラッチ”という言葉は、６０年のフェリーニ監督作品『甘い生活』で市民権を得たわけですが、その前にもハイエナのような、ジャーナリストと呼ぶのも恥ずかしいカメラマンが居たと言う訳ですね。そんなデルマスに嫌気がさしたモロー…。

ちなみに、最初の写真の映画の看板は、バート・ランカスター、リタ・ヘイワース主演の『旅路』ですね。

１９９４年 <フランス>

監督　ジャック・

　　　　 オーディアール

出演　ジャン・ルイ・

　　　　トランティニャン

　　　　ジャン・イアンヌ

    マシュー・カソヴィッツ

ストーリー

初老の名刺のセールースマンのシモンは、知り合いの刑事ミッキーから、張り込みのバイトを頼まれる。車で１人でいるときに、ミッキーは張り込んでいたダナタという男の家で撃たれ、植物状態になってしまう。シモンは身よりもなく昏睡状態のミッキーを毎日見舞い、彼に話しかけていたが、容態は良くならない。そしてシモンは犯人探しの旅に出る。一方、うらぶれた初老の賭博師マルクスは、ヒッチハイク中にフレデリックという青年につきまとわれる。彼は名前を勝手に“ジョニー”と変え、一緒に旅をし、一緒に住むようになっていく…。

ジョニー(マチュー・カソヴィッツ) と

　　　　　　　　　　　　　　マルクス(ジャン・ルイ・トランティニャン)

この名刺のセールスマンと、不釣合いな二人組みがどこで接点を持つのか?ストーリーは複雑に蜘蛛の糸のように絡まる…。

ミッキーが撃たれ、植物状態になる以前に、ジョニーとマルクスのストーリーが展開される。

うらぶれた初老の男、マルクスは片足が不自由で杖をついている賭博師だ。有り金を全額すって、ヒッチハイクに精を出している。そこに、頭のちょっと弱いフレデリックという青年がマルクスの側に現れ、マルクス同様ヒッチハイクをしようとしていた。フレデリックはマルクスの側を離れようとしない。何度も追い払うが側にいる。ようやくフレデリックを追い払い、ついにヒッチハイクに成功したとき、荷台にはフレデリックが乗っていた。段々と仲良くなっていく二人。フレデリックは名前を勝手に“ジョニー”に変えてしまう。そして二人は一緒に旅を続ける。寂しがり屋の“ジョニー”は、マルクスの隣で寝たいと哀願するが、マルクスは二度とそんなことを言うなと脅す始末だ。そしてマルクスは賭博三昧の日々を送る。賭博に金が少ないと、“ジョニー”が金を渡してくれるのだ。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　これからのことを考える二人

しかしマルクスは有り金を全部すったと嘘をつき、そして１人で旅をすると“ジョニー”に告げる。納得したような“ジョニー”だったが、手首を切って自殺未遂を犯し、マルクスを自分の許に取り戻した。そしてまた二人で旅をし、マルクスは賭博三昧の日々を送り、“ジョニー”はピザ屋のアルバイトでマルクスに金を渡す。

しがない名刺のセールスマン、シモン

　　　　　　　(ジャン・イアンヌ)

一方、植物状態になったミッキーを見舞うシモン。彼は眠ったまま指１つ動かさない。何もしてやれないのが歯がゆいシモン。ミッキーの事件の進展はあったのか?となじみの刑事に聞くが、まだ捜査中だが全力を尽くしていると言うだけだ。

ようやくミッキーを撃った男のめぼしがついてきた。２０代、左きき、運動靴を履いている。おそらくプロの仕業だろうと。しかし、シモンはミッキーの捜査に全力を尽くしていないと感じ、激怒する。彼にはもうミッキーしか目に入らなくなっていた。家庭も仕事も顧みないほどに。

ミッキーの捜査に進展があった。事件の黒幕はリヨンにいるらしい。早速シモンはリヨンへ犯人探しの旅へ出る…。

シモンはサディスティックな行為で、ミッキーを撃った男の人相を聞き出す。すると、警察が調べた男とは違っていた。年寄りで片足が悪い男だと、その男は答えたのだ。

ここでやっとシモンと、マルクス、“ジョニー”の接点が交わる。

マルクスは賭博で有り金を全部すってしまいダナタから金を借り、その金を返せなくなって彼から邪魔者の殺人の命令を受けていたのだ。マルクスは意外と臆病で“ジョニー”が殺しを担当した。一回殺してしまえば後は同じだ。そして、マルクスにダナタ殺害の依頼が転がり込む。願ってもない仕事だった。

警察はずっとダナタをマークしていた。そしてダナタの家を張り込んでいたとき、“ジョニー”がダナタを殺し、急いで駆け込んできたミッキーを反射的に撃ったのだった。

― 執念の物語。

まるで“恋人”を殺されたかのように、一心不乱にミッキーを撃った犯人を捜すシモン。仕事そっちのけで、事件に関わっていく為にクビになる。しかし、それでも犯人を追い詰めていく様は、鳥肌が立つほどぞくぞくしますねぇ。新聞を買い込み、三面記事を丁寧に読み、彼らがいそうな街へ移動していくシモン。<殺し屋>というものは、旅回りのセールスマンと同じで、殺しては場所を変え、様々な街へ移動していき、また殺しに手を染めるものだ。シモンの追跡は本当に“執念”。それしかない。

そして、“ジョニー”は、マルクスがいないと生きていけない。マルクスに奉仕するのが自分に与えられた天職のように、彼にすがりつく。マルクスが“ジョニー”に悪態をついたり、“ジョニー”の側から(まぁ、大体は賭博で)いなかったりすると、まるで捨てられた子犬のようになってしまう。一匹狼風のマルクスにしても、“ジョニー”といることで安らぎを感じている。長い間一緒にいて、すっかり情が移ってしまっているマルクス。“ジョニー”こそ<天使>。

「天使が隣で眠る夜」…良い邦題ですなぁ。原題はフランス語なんで分かりませんが。

１９８３年 <フランス>

監督　クロード・ベリ

出演　コリューシュ

　リシャール・アンコニナ

　　　 アニェス・ソラール

　 フィリップ・レオタール

ストーリー

ランベールは孤独なアル中の４０男で、ガソリンスタンドの夜間給油係りだ。黙々と仕事をこなす真面目な男でもある。ある夜、ふとしたことからベンスサンという若者と知り合う。彼はユダヤとアラブの混血で、ランベールと同じように孤独だった。そして彼は麻薬の運び屋だった。二人は自然に打ち解けあい、ベンスサンは毎晩ランベールの許へやって来た。ベンスサンはパンク娘のローラに恋して、デートに誘おうと必死になっている。そんな彼を父親のように見守るランベール。しかし、二人の父子とも親友ともつかぬ交流は突然終わりを告げる。ベンスサンがオートバイに乗った２人の男に殺されたのだ…。

ランベール(コリューシュ) と ベンスサン(リシャール・アンコニナ)

哀切なる物語。

パリの夜、雨の中で二人は出会う。ベンスサンはバイク泥棒の常習犯だ。そのバイクが故障して、ランベールのいるガソリンスタンドへとやってくる。ベンスサンの後ろにはパトカーが張り付いている。彼は警察に追われているかのようでもある。残念ながらバイクの修理は出来なかったが、彼の家はガソリンスタンドのすぐ近くなので走って帰った。家に着くと、膨大な本のなかに現金を挟んで閉まった。

　　　　　　　　　　　  ユダヤとアラブのいびつな混血ベンスサン

　　　　　　　　　　　　　　　　　　(リシャール・アンコニナ)

“常連客”に薬を売り、またバイクを盗みだし走らせるベンスサン。ランベールのスタンドで、 給油してくれとクラクションを鳴らし続ける客に対し、ランベールは出てこない。結局ベンスサンが給油をすることになる。そして、二人の奇妙な関係が始まる。

ランベールに心を開き、自らの出生を語るベンスサン。一方のランベールは何も語らない。しかしそれでも関係は良好だった。

しかしある夜、ランベールのスタンドでマリファナを吸っていたベンスサンにランベールは激怒する。「マリファナから病み付きになるんだぞ!!」と。

　　　　　　孤独な男ランベール（コリューシュ）

ある日、ベンスサンがバイクから降り、おじのラシッドの店へ入ろうとすると、パンク姿の娘がバイクを興味深げに眺めていた。ベンスサンはその娘を気に入り、彼女を乗せてバイクを走らせる。しかしランベールとの会話では、「なぜ女は淫売なのか?」という話に花が咲く始末だ。

ベンスサンがランベールの許へ来なくなった。何かを感じた彼は、ベンスサンのアパルトマンへ行く。すると、彼は何者かに暴行され傷つけられていた。ベンスサンは本当はバイクを泥棒し、ラシッドに卸すという仕事もしていたのだった。彼があまりにも盗んだバイクを走らせるのに怒ったラシッドが、２人組を差し向けたのだ。彼の傷を癒し、部屋に散乱していた本を片付けるランベール。

ベンスサンが夢中なパンク娘ローラ

ベンスサンはついに意中のパンク娘のローラとデートにこぎつける。再び盗んだバイクで 彼の部屋へ行き、寝ることに成功した。それを細々とランベールに説明するベンスサン。彼の話を聞いているのかいないのか分からないランベール。しかしそれでもベンスサンにはどうでもいいことだ。打ち明ける相手が ランベールならいいのだった。

そしてついにベンスサンはランベールに本当の自分の仕事を打ち明ける。麻薬の売人だと。すると明らかに動揺するランベールがいた。「関係ない。」と言いながらも、「そのうち死ぬぞ。」と酒のせいなのか、動揺のせいなのか、よろめくランベール。

そして、ベンスサンに危機が訪れる。隠してあった麻薬が何者かに盗まれてしまったのだ。ラシッドに８０００フランを払わなければ大変なことになる。しかし金がない。ランベールは少しだが、全財産を彼に貸してやった。しかし、ベンスサンはランベールの腕の中で息絶えた…。

― そしてランベールはラシッドに復讐を誓う。

アメリカのフィルム・ノワールが私のなかでは終結いたしましたので、今度はおフランスでざんす。“フレンチ・ノワール”ですね。

この作品はホントに切ない。いや、切ないだけでは語りきれない。

ベンスサンが殺されてからの展開が、この映画の本当の物語だと思えます。

いつもはつなぎしか着ない孤独だった男が、ビシッとネクタイをし、スーツに腕を通し、拳銃を持ち、ベンスサンを殺した者どもを殺していく。復讐に燃える。ランベールと間違えて殺されたガソリンスタンドの同僚の復讐。ベンスサンが殺されてから、何かとランベールにつきまとう刑事のボウエル。ランベールから離れないベンスサンが惚れていたパンク娘のローラ。そして暴かれていくランベールの過去。衝撃的なラスト。

正にフランス式ノワール映画でしたね。“男”と“男”の友情・裏切り…というのがフランス式なんですね。ハリウッドではありえない。

そして、この映画も男と男の友情物語。冴えない孤独な男二人が、何気なく親しくなっていく。そしてお互いを必要としていく。彼らの心の空洞を埋め合わせる。

正に“哀切なる物語”。

この、ランベール演じるコリューシュという方は、フランスで有名なコメディアンだったそうです。１９８８年の大統領選に立候補して、大いに注目を集めましたが、事故により亡くなっています。暗殺の噂もあるとか…。しかし、この孤独な中年男を見事に演じきっていますね。彼の演技は静かながらも鬼気迫るものがあります。彼がいての成功作。哀切の中年男。素晴らしすぎるわ…。

アレクサンドル・トローネルの最晩年のパリも素晴らしい。雨の青いパリ。

１９５５年　<フランス>

監督　ジュールズ・ダッシン

出演　ジャン・セルヴェ

　　　 カール・メイナー

　　　 マガリ・ノエル

　　　　マリー・サブレ　他

ストーリー

窃盗罪で５年間刑務所暮らしだったトニーが晴れて出獄した。彼を喜んで迎えたジョーは、昔の恩義を忘れず、彼に一旗挙げさせようと仲間のマリオと共に宝石店に押し入る計画を誘った。だがトニーはその前に妻のマドーに会いに行った。しかし５年間の月日は長く、彼女はトニーの宿敵ピエールの情婦になっていた。妻の不倫を確め彼女を痛めつけたトニーはジョーにもっと大きな仕事を持ちかけた。ジョーとマリオはミラノから金庫破りの名人セザールを呼び、警戒厳重な宝石店の金庫から、二億フランの宝石を奪うことに成功した。しかしセザールは指輪を一つ持ち出し、ピエールの店で逢った歌ヴィヴィアーナと一夜限りの関係を持ち、指輪を彼女に贈った。しかし、その指輪からピエールはトニーの一味が金庫破りをしたことを嗅ぎつけ、それを自分の物にしようと動き出した…。

　  　トニー(ジャン・セルヴェ)と妻マドー(マリー・サブレ)

グリーンベイさん一押しの映画です。この映画を観た後に、ほ～…と深い深呼吸をしました。どうも私は映画を観るとき口を開けるのが癖なんですが、口が開きっぱなし。文字通り“息つく暇もない”映画でしたね。『日曜日はダメよ』と『トプカピ』のような軽妙な映画しか観たことのないジュールズ・ダッシン監督作品ですが、素晴らしい“フレンチ・ノワール”映画でした。なんと監督自身も<金庫破りの名人、セザール>で出演なさってます。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　渋すぎるジャン・セルヴェ

トニー扮するジャン・セルヴェがなんといっても素晴らしいですね。年老いたギャングなんですが、その存在感は見る者を釘付けにします。その他の役者たちも、色とりどりくせ者揃いですね。

そして<金庫破り>をするときの緊張感といったら、本当に息が出来ないほどです。まずは宝石店がどういう地区にあるか？何時に通りの店が開店するか、警察の巡回が何時にあるのか、下調べを入念なまでに行い、そして<金庫破り>のシークエンスは台詞がいっさい無し。一味が２階の天井から１階にある宝石店に入るまで、店の中に入ってから、金庫をこじ開け宝石が入った袋を奪うまで、彼らの足音や機械の音のみで進行していきます。トニーの一味の誰もが成功をかみ締め、宝石をお金に変えてそれぞれの夢を語るシーンも良いのですよ。しかし、セザールがピエールの店の歌手ヴィヴィアーナに入れあげて、つい盗んだ指輪を彼女にあげてしまう…。歌手役のマガリ・ノエル嬢もなかなかセクシーな歌姫でした。セザールが惚れるのも無理が無いですね。しかしそれが原因でトニーの一味はピエールに脅され、宝石の隠し場所を言うもの、言わないものの見境なしに殺しが始まる…。　

こういう素晴らしい映画にめぐり合うことはとても幸せなことです。クラシック映画はつまらない…などと言う人がいるのも確かですが(それにレンタル屋にはクラシック映画はほとんど置いてませんし…)そういう人にこそ観てもらい映画でした。

　　  金庫破りの男たち

夜の騎士道

１９５５年 <フランス>

監督

ルネ・クレール

出演

ミシェル・モルガン

ジェラール・フィリップ

ジャン・ドサイ

ピエール・デュクス

ストーリー

第一次大戦の終わりによって昔日のロマンチシズムの時代が花咲こうかという時代の物語である。フランスのある田舎町にある第３３騎兵隊の中尉アルマンは、ドン・ファンの名にふさわしい人物だった。その彼がある時、同僚たちと賭けをする。１ヶ月以内に偶然の選択によって選ばれた女性の恋人になってみせると高言する。その代わり、大演習に出かける前の日の晩餐会の費用は、アルマンが勝ったら町の人々が払い、負けたら騎兵隊の将校たちが自腹を切るということになる。翌日、アルマンの賭けの相手が決まる。マリ=ルイーズというパリから来た帽子店を開いている、離婚歴のある女性だ…。

マリ＝ルイーズ（ミシェル・モルガン）とアルマン中尉（ジェラール・フィリップ）

なにしろこのアルマン中尉、ドン・ファンも顔負けといった色事師。次から次へと女性を渡り歩いている。彼のタンスの引き出しの中にはラブレターがどっさりという次第。

そんなアルマンがある日、本気に恋に落ちたいとのたまった。そこで皆が“賭け”に出る。大演習の前の日のパーティまでに、“X夫人”を落とせなければ、費用は軍隊持ち。落とせれば、費用は町の人々が出すことに。さて、誰が選ばれるのか？この“賭け”を知らぬのは、選ばれた女性のみ…。

慈善パーティーの日、それはやってくる。アルマンが出した小鳥を当てた女性が“賭け”の対象となるのだ。それは、マリ＝ルイーズという、パリから来て帽子店を営む、離婚歴がある美しい女性だった。彼女はこの町の上流社会の名士ヴィクトールに言い寄られていたが、増す増すアルマンの腕が鳴るというもの。

しかし、マリ＝ルイーズは手ごわかった。一緒に踊ったものの、帰りは一人。ここでは自分は「よそ者」で、離婚もしている。夜中に将校と二人きりになると、どんな噂が立つか知れない、と。アルマンもここは押しの一手で行こうとしたが、彼女のほうが一枚上手だった。しかしこれから先、マリ＝ルイーズはアルマンとヴィクトールとの間を行き来することになろうとは…。

マリ＝ルイーズとアルマンが一緒に居ることによって、何といってもここは田舎町。二人が相愛の中だという噂が早くも町中を駆け巡り始める。

ある日、ヴィクトールの家に呼ばれたは良いものの、姉たちの陰湿ないじめに会い、落ち込んでいたところを、アルマンが一緒に踊り楽しい会話で慰めてくれた。その楽しい時もひととき、心無い会話で奈落に落ちる。すっかり酔った町人がアルマンの“賭け”のことを、うっかり口を滑らせようになったのだ。焦るアルマンに、せっかく氷の解け始めたマリ＝ルイーズの心をまたも閉ざしてしまった…。絶望のアルマン…。

しかし、めげずにアルマンの追跡は続く。教会からオペラ・ハウスまで。しかしマリ＝ルイーズは振り向いてもくれない。しかし、ある日のパーティーでヴィクトールの姉達が仕組んで、２人は一緒に踊ることになる。そして、キス…。いつのまにか２人は本気で愛し合っていた…。

　　　　　　　　　　　　決闘の火付けとなる娘(ブリジット・バルドー)

しかし“賭け”のことを知ったアルマンの上司が、２週間の駐屯地の視察を彼に言い渡し、２人の愛が試されることになる…。しかし、ある時偶然にアルマンの“賭け”を知ってしまったマリ＝ルイーズ…。

― これぞ、ルネ・クレール式恋愛の縮図。この作品では、恋愛のばかばかしさと残酷さを明るく取り上げています。

戯れに賭けた恋が、本当の愛になろうとは、本人でさえ予測不可能であったということほど、じれったいものはない。２週間の試練は本物の愛を知った者には辛い。しかも相手は、会って数日の大都会から刺激のない田舎へやって来たお堅い離婚経験者で、上流社会の男がしつこく求婚している身で、それもまんざらではない様子。２人の間を行き来する女。

アルマンの“賭け”が町人・軍隊・全てを狂わせる。それも“刺激”のない田舎だからの話。軍隊の友人と、禁じられた“決闘”にまで発展するばかばかしさ。

皆、真剣に演技し、深刻に話が進んでいくのに、その根底にあるのは“ばかばかしさ”と“明るい残酷さ”。大体、マリ＝ルイーズ自体が“ばかばかしさ”と“残酷さ”の象徴でもある。真剣に愛し合っていると感じ、２週間の別れを悲しく思いながらアルマンの手紙を読み、その後にはヴィクトールと出かける女。そして歌のリクエストは、アルマンとの思い出の曲だったりする。

ヴィクトールもアルマンとマリ＝ルイーズに振り回される。しかし最も厄介なのが、彼の姉たちだった。この上流の家名に泥を塗ってはいけないと、離婚女性のマリ＝ルイーズをないがしろにする。それも徹底して。弟にはさりげなく分からぬように。

そして、アルマンの口説きのテクニックを知っている町人たち。彼らは皆、アルマン・マリ＝ルイーズ・ヴィクトールをバカにしているのだ。それで“賭け”で盛り上がる。

結局、貧乏くじを引いたのは、アルマンのみ…。因果応酬とはこのことか…。

ちなみに、髪を金髪にする前のバルドーと、まだ無名の頃のダニー・カレル、マガリ・ノエルも出演しているというなかなか豪華な出演陣です。

ジェラール・フィリップは、やさしい顔して、積極的な“色事師”の役を割と多く演じてる人ですね。

DVDには、監督が最後まで迷ったという、もう一つの「ラストシーン」が収められていますが、ルネ・クレール・タッチを取るなら、このラストで正解でしょうね。

巴里祭

１９３２年 <フランス>

監督

ルネ・クレール

出演

アナベラ

ジョルジュ・リゴー

レーモン・コルディ

ポール・オリヴィエ

ストーリー

「革命記念日」前日の７月１３日、パリの下町は祭り気分だ。タクシー運転手のジャンは、向かいの建物に住む花売り娘のアンナと惹かれあっていた。この夕時、アンナは酔いどれの老紳士の客に失礼をしたとして、花売りをしていたダンス場から出入り禁止を言い渡され、少し落ち込んでいたが、ジャンと町で踊り幸せな気分に浸った。にわか雨が降り、彼女とジャンが２人きりになったとき、相思相愛だと知り、益々幸せな夜になった。しかし翌日７月１４日、パリ全市民が祭りで有頂天になっていたいる日、アンナの母親が病気にかかり、彼女は２人で踊りにいけないと言いにジャンの部屋へ尋ねると、そこには以前ジャンと同棲していた女、ポーラの荷物が散乱していた…。

　　　　　　　可憐な花売り娘アンナ(アナベラ)

お互い強く惹かれあっているのに、行き違いばかりで別れてしまう２人の物語。

「革命記念日」の前夜に、愛を確かめ合ったのに、なんという皮肉か。アンナの方では母親が倒れ、ジャンの方では昔の恋人ポーラが“より”を戻そうと、図々しく部屋に陣取っていた。ジャンは強い調子で出て行けと言うものの、行くところが無い…というしおらしいポーラの“芝居”に負け、部屋に置いてやったのが運の尽き。

　　　　　　　　　　　　　　踊るジャン(ジョルジュ・リゴー)とアンナ

アンナの母親が病気で倒れ、その看病の為、約束していた踊りにはいけないということを伝えにジャンの部屋まで行くと、そこには“女”の証拠が。実はこのポーラという女、かなりの曲者でスリとの付き合いがある、いかがわしい女だった。

ジャンが仕事から帰ってきて、ダンスに誘うと、アンナはキッパリと断る。その断り方に腹を立てるジャン。大喧嘩の末、２人は別れてしまう。そして、その夜アンナの母親は亡くなり、彼女は悲しみの淵に落ちるが、ジャンはその時ポーラと踊っていた。

アンナの母親の葬儀の日、ジャンとポーラは新生活を始めるべく、荷物をまとめアパートから出て行った…。

その後アンナは小さな居酒屋の店員になり、ジャンはポーラのスリ仲間となり身を落としていた。オマケにポーラはスリの頭目と出来ていた。

ある日、アンナは店の前に佇むジャンを見つける。しかしジャンはアンナに気づかない。見つめ続けるアンナ…。だがジャンは行ってしまった…。そして偶然店に入ったスリ仲間が、アンナが働いている店を格好の餌食だと思い、襲撃の計画を立て始める。ジャンは見張り係となる。

もう閉店した店にアンナが一人きり。今日の売上金を数えている。そこにスリの頭目とその手下が店に入り、もう看板だと言うアンナの言葉を振り切り、特別に酒を出してもらった。車の往来に見張り係のジャンが２人に信号を送る。そして、店を窓を閉めに外へ出来たアンナを呼び止める。再び出会った２人…。だが以前のような情熱のくすぶりは無い…。アンナは少しの希望を持って、「もしかして私に会いに来たの？」と言うが、やはりジャンは知らなかった。黙々と店の窓を閉めるアンナ…。

「店には戻るな」という警告をしたジャンの制止を振り切って戻ってみると、彼女は羽交い絞めにされていた。ジャンも黙っちゃいられない。アンナを助けるべく２人の許へ駆けつけ、乱闘が起こる。ジャンが倒され、自動ピアノが騒々しく鳴り響く。店の主人が店まで降りてきた。ジャンを逃がす途中で熱いキスをされ、またあの日々が蘇るも、店の主人の鋭い洞察力には勝てず、アンナは店をクビになってしまう…。

そして、お互い別々に違う道へと歩み始める２人。アンナはまた花屋から、ジャンもまたタクシーの運転手から…。

― すれ違いのストーリーと、個性的な人物が登場することで、面白みを増した映画。

アンナとジャンのすれ違いは最初は些細な事だったのに、ポーラの登場で修復不可能になってしまう。そして、母の死。皆に助けを叫び続けても、祭りに行っていて誰も答えてくれない怖さ。その最中にジャンはポーラとのんきにダンスだ。祭りの前日はあんなに幸せだったのに…。にわか雨が２人にキスを誘う。そして、キス、キス、キス…。一歩進んで二歩下がる二人の人生ですが、しかし最後は振り出しに戻る。すごろくみたいですな。

一応“人情喜劇”のようですが、この映画のストーリーは２次的なものなのではないかと思いましたね。この作品では、パリの下町に生きる逞しい人々を描写するのが目的ではなかったかと思われます。

わざと喧嘩を仕掛けて“恋の間”を戯れていたアンナとジャン。ジャンが住んでいるアパートの図々しくも住人には頼れる掃除人。同じ階に住む人々のポーラに対する扱い。アンナがジャンのアパートへ来た時、ポーラとかち合わないかと嬉しそうに話す管理人。勝手に出て行ったのに、またジャンの許へと舞い戻ってきたとんでもない女ポーラ。そのポーラと繋がっているスリ仲間２名。

そして、この映画を面白いものにしているのは、ポール・オリヴィエ演じるいつも酔っている老紳士と、なぜかその老紳士をタクシーに乗せてしまう運転手レーモン・コルディでしょう。この２人、最後の最後までストーリーに絡んでこないんですが、何故か可笑しみがあるんですね。この２人がいることで、映画が生きた。そんな気がします。

「巴里祭」というのは、日本でつけた題名です。本当は７月１４日は「革命記念日」。フランス革命の発端となったバスティーユ監獄襲撃事件の一周年を記念して、翌年１７９０年に行われた「建国記念日」が起源なんだそうです。

そして、今やシャンソンとして定着している、ルネ・クレール作詞、モーリス・ベジャール、ジャン・グレミヨン作曲の「巴里恋しや」も「巴里の屋根の下」程ではないにせよ、効果的に使われていて、やっぱりルネ・クレールは上手いなぁ～…と思わせるところが憎いですね。

アナベラ嬢も、「ル・ミリオン」の頃と比べると、ぐっと自然で美しくなられて必見です。

「巴里恋しや」

　パリの裏町　日は暮れる

　夜の夢が咲く時

　恋の夢が破れる

　運命は一瞬にして　希望を砕く

　なじり合い　喧嘩

　彼は彼女から離れていった

　別の娘が腕の中

　語らぬ恋の秘め事を

　知っていたのだろうか

　パリの裏町　日は暮れる

　夜の夢が咲く時

　恋の夢が破れる

　希望のない日々の後

　ある夜再開した二人

　微笑みはしなくても

　二人の眼が感じとる

　言葉がなくても　瞳が語る

　きっと幸せになれる

　パリの裏町　夢見る夜

　燃える心が　恋の夢を呼びさます

　幸せな日々は過ぎ去り

　全ては夜の色

　けれど二十歳の二人には

　未来の希望が過去を消す

　パリの裏町　夢見る夜

　燃える心が恋の夢を呼びさます

　パリの裏町　日々の太陽

　運命の中で芽生えた

　恋の夢を咲かせる

 

自由を我等に

１９３１年 <フランス>

監督

ルネ・クレール

出演

アンリ・マルシャン

レーモン・コルディ

ローラ・フランス

ポール・オリヴィエ

ストーリー

同じ刑務所仲間のルイとエミールは脱走を企てるが、要領の良いルイだけが成功し、彼は露店のレコード売りから蓄音機の店の主人、そして最後に巨大な蓄音機会社の社長にまで出世する。一方、刑期を終えたエミールは、途上若い娘ジャンヌに一目ぼれし、彼女に近づこうと彼女が働いている工場までつけて、ルイが経営する工場までたどり着き、成り行きで工場で働くことになるが…。

　　　　　　　　　    刑務所での仕事

大工場の社長にまで登り詰めたまではいいが、いつ警察に面が割れるかとびくついてもいるルイ。

　　　　　　　　　   　エミールが恋した娘ジャンヌ(ローラ・フランス)

一方刑期を終えたエミールは、自由を満喫し原っぱに寝転がっているところを、浮浪者と間違われて刑務所へ逆戻り。しかし、その窓の前から美しい娘が目に入る。彼は人生を儚んで首吊り自殺を試みるが、紐を結わえた格子が外れて結局は脱獄する。彼女の家の前にたたずむエミール…。そして、彼女の家のご近所たちとすったもんだの追いかけっこの末、なんとエミールは彼女の働いている工場に潜り込むことが出来た。そこはルイの工場で、流れ作業で蓄音機を作っていた。

　　　　　　　　ルイの大工場

無事社員になったエミールだが、流れ作業の仕事には慣れず、失敗続きの日々である。彼は作業の途中でも惚れた娘ジャンヌが工場に現れれば、彼女の許へ行ってしまう。皆は彼に振り回されっぱなしの毎日だ。

そんな彼はある日、ふとしたことでこの大工場の社長ルイに出会うことになる。親しげに話しかけるエミールにルイは知らない男だと言うが、２人きりになりたいと社長室に閉じこもる。

ルイ(レーモン・コルディ)とエミール(アンリ・マルシャン)の再開

エミールはただ懐かしかったのだが、ルイは違った。エミールに銃を突きつけ、金を取れと言い、工場から追い出そうとしたのだ。がっかりするエミールだったが、彼が怪我をし、それをルイが手当てしたとき、友情はよみがえった。抱き合う２人。刑務所でよく口ずさんでいた歌を歌う２人がそこにいた。ルイはすっかり、すました大工場の社長から、エミールの友人に戻っていた…。

…ルイの邸宅での夕食会。上流階級の人々の中でエミールはガツガツ食べ、ワインをたらふく飲んだ。皆が驚きと軽蔑の目で見る中で、エミールだけが彼の姿を見て微笑んでいた。給士の不手際からおこったハプニングに笑い転げる２人。その後の夕食会は上流階級の人々を招待しても来ることは無かったが、ルイはエミールが幸せなら良かったのである。

翌日の朝、酔いつぶれているルイを置いて、エミールは工場に出勤しようとしていたところ、昔の刑務所仲間に会った。ここは誰の家かと聞く仲間に、サラリと友人の家だと言ってすぐさま立ち去った。ついでにルイの妻も愛人と立ち去ったのであった。戸口に顔を見せたルイを見て、エミールの刑務所仲間は確信を持った…。

…工場。エミールが会議中の社長室にやってくる。早速追い出される重役たち。エミールは、実は惚れた女がこの工場内にいると、ルイに告白する。早速ルイはその娘、ジャンヌのデータを取り寄せる。伯父が呼ばれ、彼女とエミールを結婚させるよう命令するルイ。困惑するジャンヌ…。有頂天なエミール…。

仕事が終わって、ルイが家に帰ってきた。夕食会のはずが誰もいない。召使さえいない…。何処からか拍手が聞こえてくる。そこに行こうとすると召使が縛られていた。その部屋に入るルイ。そこにはエミールの刑務所仲間でルイが脱獄囚であることを知っている男たちがいた…。警察には告げられない立場のルイ。どうするのか…。

― ルネ・クレール、トーキー３作目は、余計なものを一切排除した作りになってますね。もちろん歌も入り、ボードヴィル喜劇風に仕上がっていますが、余計なエピソードが一切無い。ルネ・クレール絶好調ですね。セットもアール・デコで余計なものが一切排除されているところも良い。

ルネ・クレールの送るメッセージとは、「人生は思う通りにいかないが、大いに楽しむべきだ。」ということでしょう。前の２作「巴里の屋根の下」「ル･ミリオン」もそうでしたね。「巴里の屋根の下」はほろ苦く、「ル・ミリオン」は大団円でしたが、この作品は“気楽にいこうよ”といった感じでしょうか。

しかし、非常に不安に駆られる映画でもあるんですね。現代までも続く縮図です。流れ作業の規則正しさ…働く人間の規則正しい行進…。新工場ではついに人間が要らなくなる。(従業員は工場の横の河で釣りをしたり、ダンスをしたりと楽しそうですが…)この“怖さ”が、ただの映画にしていないと思います。

ルネ・クレール作品は、ラストが非常に秀逸なんですね。だから作品が締まる。ラスト近くの札束が突風にあおられて飛んでいくシーンは有名ですね。

…“流れ作業の工場”でピン!と来た人はクラシック映画ファンではなくとも多いでしょう。そう、チャップリンの「モダン・タイムス」です。チャップリンはパクッたのか？それともこの作品に感銘と不安を受けて、「モダン・タイムス」が出来たのか？それはチャップリンしか知らない謎であるのだが…。ついつい思いを馳せてしまいますねぇ…。

ル・ミリオン

１９３１年 <フランス>

監督

ルネ・クレール

出演

ルネ・ルフェーヴル

アナベラ

ポール・オリヴィエ

ベネヴァン＝ルイ・

　　　　　アリベール

パリの下町の屋根から屋根へとカメラが流れていく。教会の鐘が夜の１２時を告げる。皆、寝静まる時間だ。しかし、ある場所だけは皆が輪になって踊っている。興味を引かれた男２人が明り取りの窓から何があったのかと尋ねると、皆が歌いだす。「知らないのかい？信じられないような話だよ…」と。そして、時間を朝まで戻すのだった…。そうして映画が幕を開ける。

画家のミシェルと彫刻家のプロスペールは、アパルトマンの一室を共同のアトリエとして使っているが、ミシェルはベアトリスというバレリーナの婚約者がいながらとんだ浮気者で、プロスペールも呆れ顔だ。その上、貧乏で借金まみれ。アパルトマンにはいつも借金取りがたむろしている始末。

ミシェルが画のモデルと浮気中に、ベアトリスが繕い物を持って部屋へやって来た。これに彼女は激怒。部屋へとって帰ってしまう。しかし怒りは収まらず、モデルが帰りがけに、「愛人を部屋へ入れるなら鍵をかけて。」と言う、なかなか強気な娘でもある。ミシェルは機嫌を損ねたモデルの機嫌を取り繕うのに必死だ。アパルトマンの玄関前まで来て、借金取り達が“つけ”を払えと言うと、「商人ってあくどいね」と一言。それに激怒した借金取りたちは彼を泥棒呼ばわりし、追いかける。ミシェルはベアトリスの部屋へ逃げ込むが、ベアトリスの拒絶にあい、部屋を追い出され、また借金取りに追われるはめに。

町ではなにやらスリと警官が追いかけごっこ。スリはミシェルたちが住むアパルトマンへと逃げ込む。ミシェルも追われている最中、アパルトマンは混乱をきたす。その隙にスリはベアトリスの部屋へ逃げ込み、ミシェルの繕った上着を着ているところを、部屋へ帰ってきた彼女にとがめられる。

ベアトリス(アナベラ)と、ミシェルの上着を拝借したスリ(ポール・オリヴィエ)

警察がベアトリスの部屋のドアを開けるが、後姿のピアノ弾きと笑顔のベアトリスを見て去っていった。彼女のおかげで助かったスリは、このお礼は必ずするよと言い、住所と名前を告げ、去っていった。

一方のミシェルは、ついに借金取り達に捕まり“つけ”を払えと迫られていたが、かたくなに、「嫌だ」を繰り返すばかり。しかし、「払う!!」という声が。プロスペールである。２人のうちどちらかが百万長者になる、と新聞を握り締めて近づいてきた。２人が買った宝くじの発表だ。百万長者は…ミシェルだった。浮かれ喜ぶミシェルと落胆するプロスペール。ミシェルは“つけ”は明日払うと意気揚々と言うが、用心深い借金取り達。本当に当たりくじがあるのか？と聞いてきた。「見せるよ」と皆をアトリエへと誘導するミシェル。ベアトリスの所にあると分かったときには、彼女は仕事へ出ていた。

ミシェルが百万長者になったという噂は、凄いスピードで皆に伝わっていった。「百万長者」…この素晴らしい響き!彼の顔も精悍になっていく。

一方、スリは根城に戻り、副業で営んでいる古物屋の古着のところへ上着を脱ぎ捨てた。そこにお客がやってくる。オペラ歌手だ。舞台の衣装を探しにやって来たのだった。

仕事に出たベアトリスだったが、すぐに呼び戻される。何事かと急いで戻ってみると、モデルと出くわし、これ見よがしに「さよなら、いとしのミシェル」と言うではないか。面白いはずがない。そのうえ、ミシェルにはすぐに部屋の鍵を開けろと催促される始末。そして、「僕は百万長者さ」という、なにやら分からない言葉に戸惑うベアトリス。部屋に入ると、早速上着の話だ。上着の中に当たりくじがあるという。しかし、その上着はスリにあげてしまった…。青ざめるミシェル…。しかしそんなこととはお構いなしに、ミシェル百万長者様のお祝いは続いていく…。

　　　　　　　　ベアトリスとプロスペール(ジャン＝ルイ・アリベール)

その頃、オペラ歌手はミシェルの上着を買って上機嫌で店を出て行った。もちろんスリの集団が仕切る店だ。彼の時計をスルのは忘れない。

ベアトリスは、上着をあげた人物の名前を思い出し、プロスペールに伝えていた。名前、チューリップ親父。その名前から住所を割り出し、当たりくじを取り返すと言い、彼は出て行った。彼はなんとか当たりくじを自分のものとし、当選金を山分けしたいと企んでいたのだ。

一通りのお祝いが終わって、ベアトリスの部屋へ入ったミシェル。ベアトリスはあやまるが、「結婚資金が必要だったのに」ともっともらしい、嘘とも真ともつかぬ言葉を吐くミシェル。

　　　　　ベアトリスとミシェル(ルネ・ルフェーヴル)

ベアトリスがついに住所まで思い出した。オドリエット通り２３番。ミシェルはその住所へ急いだ。

…チューリップ親父は、実はスリの大頭目だったのだ。ミシェルが店へやって来て、上着を返してもらいたいと言ってきた。ボロ同然じゃないかとはぐらかすチューリップ親父。その頃、オペラ歌手はミシェルの上着を着て、開演を待っていた。だがそこで、時計がないことに気づいた。

ミシェルのしつこい追求に、オペラ歌手に売ったと白状するチューリップ親父。名前も知らない。しかし、時計があった。それに名前が書いてあるかも知れないと、ミシェルは時計をしげしげと見るが…店の皆が次々と消えていく。チューリップ親父まで。そこに警官登場。ミシェルをチューリップ親父と間違え、彼を警察に連行してしまう。

どうもミシェルの上着が怪しいと踏んだチューリップ親父。今夜オペラ座へ行って取り戻すことにした。

…警察署。オペラ歌手が時計の被害届を出していた。彼が、「犯人はチューリップ親父だ」と言うと、すぐに時計が帰ってきて一件落着。しかし、その場にいたミシェルは彼がチューリップ親父から買った上着の行方が気になって、オペラ歌手に詰め寄る。しかし警官が立ちはだかる。かくしてオペラ歌手は、ミシェルの前から姿を消した…。そして、身元確認のために呼んだプロスペールに上着の奪還を託すが、彼はミシェルを知らないの一点張りだ。あくまでも当選金を山分けする計算なのだ。そしてミシェルは牢の中へ…。

　　気がとがめるプロスペール

なんとミシェルを解放してくれたのは、彼を百万長者だと思って疑わない借金取り達だった。ミシェルも早速オペラ座へ。

同じオペラ座で働いているベアトリスに頼んで、上着の奪還を試みるが、プロスペールが頼んだミシェルのモデルと出くわすし、オペラ歌手はなかなか好色な人物だ。そうする間に開演になってしまった。彼はミシェルの上着を着て舞台へ向かった…。

上着は無事、取り戻せるのか？ミシェルは百万長者になれるのか？

― ルネ・クレール監督のトーキー第２作目。「巴里の屋根の下」から１年、彼のトーキーに対する姿勢も技術も進化しましたね。もちろん音楽の渦ではありますが、この作品は「巴里の屋根の下」以上に“音楽”の使い方が上手い。なんてったって「オペラ」が出てくる。不自然なことなど何もないわけですよ。そして、登場人物の心の中を“歌”で表している。ミュージカル的というか、ボードヴィル・ショー的と言ったほうがいいのかな？そしてストーリーの進め方も上手いんですよ。なんという驚き。なんという嬉しさ。オマケに台詞もたっぷりです。もう立派なトーキー映画です。まさに今の『映画』です。いや、最近溢れている映画よりテンポがよくて、中身がぎっしり詰まってて、時間が短いなんて…。う～ん…凄いぞ。

ミシェルとプロスペールとの関係も興味深い。始めは、当選金はミシェルが山分けしようと言っていたんですね。しかし自分が当たったと知ったら独り占めする。プロスペールは当たりくじがないと知って、山分けしようとミシェルに迫る。ミシェルの浮気相手まで使って、“くじ”を手に入れようとする。そして、その間に“チューリップ親父”というスリの大頭目が絡む。ベアトリスも大事な登場人物ですね。彼女が警官からチューリップ親父をかくまってから、話が絡まっていく。頑固なオペラ歌手も重要ですね。彼からは“笑い”が取れる。ただ１つ、ミシェルを演じたルネ・ルフェーヴルがもっと魅力的な俳優ならもっと良かったかと思いました。

映画の始まりから、“お洒落”なんですよねぇ。洒落てます。ルネ・クレール節、この作品から定着した感がありますね。チューリップ親父がベアトリスに言う、「このお礼は必ずするよ。」という言葉がキーになる。最初のシーンが最後の大団円のシーンに続く。

なんて幸せな映画!!

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　そういうことだよ～!!

巴里の屋根の下

１９３０年 <フランス>

監督

ルネ・クレール

出演

アルベール・プレジャン

ポーラ・イレリー

ガストン・モド

ビル・ボケッツ

エドモンド・T・グレヴィル

ストーリー

アルベールは歌を歌って歌譜を売るのを商売としている実直な青年だ。ある日、彼はその場で美しいルーマニア人の娘ポーラに出会うが、彼女はこの界隈切っての悪党フレッドに言い寄られるが、まんざらでもない様子だ。失望するアルベールだが、フレッドがポーラの家の鍵を盗んで、彼女は家へ帰ることが出来なくなってしまう。哀れに思ったアルベールは彼女を自分の部屋まで連れて行くが…。

― 「傑作ギャング映画」の次の特集は、うって変わって、「“粋”とは何か、“遊びの酔”とは何か。ルネ・クレール特集 」です。

パリの空の下から人々の歌声が流れてくる。それを指揮し歌譜を売るのは、アルベールという青年だ。その歌の輪の中は、スリの温床でもある。アルベールは一番端にいる可愛らしい娘ポーラにどうやら一目ぼれしたようだ。しかしポーラもスリの被害にあってしまう。歌の会が解散すると一目散にスリに詰め寄り、「俺の客に手を出すな!!」と凄み、ポーラの金を奪還する。

一方、この界隈きっての悪党フレッドもポーラに熱を上げている。実はスリがポーラの金を奪い、彼女がそれに気づいたとき彼が助けるという計画だったのだ。しかしそれはアルベールがポーラに金を返し、計画倒れになるのだった…。

…夜、ポーラの部屋にフレッドが押し入る。踊りに行こうと誘うフレッドにポーラはつれないが、まんざらでもない様子だ。一通りの押し問答の後、結局２人は出かける。

バーをはしごするアルベールとその友人で行商人のルイ。そこにフレッドとポーラが入ってきた。フレッドがごろつきとなにやら話をしている間、１人になったポーラ。アルベールとルイに笑いかける。２人はどちらがポーラの許へ行くかダイスで賭けをする。しかし、ポーラの席にフレッドが戻り、アルベールは失望を隠せない。そして店を出る２人。

　　ポーラ(ポーラ・イレリー)とフレッド(ガストン・モド)

２人はその場で別れるが、後ろ髪を引かれるアルベールはバーの前で１人寂しくうろつく。

いちゃつくフレッドとポーラだったが、彼はポーラの部屋の鍵を盗む。口論になる２人。その上、もう１人のフレッドの“恋人”が現れる。いたたまれずにポーラは店を出る。泣き崩れるポーラを見たアルベールは彼女に声をかける。強がって見せるポーラだが、いつしかアルベールと一緒に夜の街を歩いている。

ポーラのアパルトマンに着いたが、ポーラは鍵をフレッドに盗られたことを思い出した。部屋に入れない。アルベールの手前、鍵を無くしたと言うと、彼は自分の部屋へポーラを連れて行く。

ポーラを泊めることにしたアルベール。一方ポーラも思わぬ展開に緊張しきっている。アルベールは自分が何かをするかと思うのは杞憂だと言い、彼女に楽にし服を脱ぐよう言う。精一杯強がるポーラはその通りにし、ベッドで眠るのだった…。その脇に腰をかけ、彼女におやすみのキスをしようとした瞬間に彼女が怒り出し、ひと悶着。ポーラは出て行こうとするが、プライドと行く当ての狭間に苦しみ泣き出す。こうなるとアルベールもお手上げだ。

アルベールも寝る時間だ。電気を消しベッドに潜り込む。しかし、ポーラの抵抗にあい、またひと悶着。

その頃、ポーラの鍵を盗んだフレッドは彼女の部屋でポーラを待ち続けていたが、いつまでも彼女は現れず、アテがはずれ帰っていった…。

結局床で寝ることにしたアルベール…。奇妙な関係の２人に朝が訪れる。そして部屋の戸を叩く音に起こされる。

　　　アルベール(アルベール・プレジャン)とポーラ

あまりのしつこい声に、ポーラをシーツで隠し、部屋の戸を開けるアルベール。“客”は彼の友人のスリだった。しばらくずらかると言い、バッグを置いて部屋を後にした。

…ポーラとの別れ。アルベールは未練たっぷりだが、ポーラはそっけなく「さようなら」と言って２人は別れた。しかし、戸を開けるとまだポーラがそこにいるではないか。「家に帰りたくない」と言う。じれるアルベール。自分の部屋だと思ってこの部屋を使えばいいと、彼女を招き入れる。これで初めてアルベールに心を開くポーラだった。

今日もいつもの場所で仕事に精を出すアルベール。その横にはポーラが一所懸命歌譜を売っている。似合いの２人だ。そこにフレッドが現れた。歌譜を買い、部屋の鍵を返すフレッド。しかしポーラはなおも疑わしく思い、アルベールの影に隠れる。そこに歌の会をうるさく思っているアパルトマンの住人が窓から水をかけ、会は混乱に陥る。そしてアルベールとポーラは、とあるアパルトマンへ逃げ込む。２人を探すフレッドを窓から見る２人。アルベールをやっつける勇気はあるの？とポーラに言われ、彼女の前で「俺は結婚するぞ」と高らかに宣言し、困惑顔のポーラを残して勇ましく表へ出て行った。

フレッドはアルベールの友人のスリを捕まえ、「俺の女に手を出すな」という手紙を持たせ、アルベールの部屋へ向かわせた。

…ポーラの部屋。気が進まなくも、アルベールの許へ引っ越すべく荷物をトランクに入れている。

アルベールは大荷物を抱え部屋へ到着。すっかり新婚気分になっている。そこに警察が現れる。なんと彼は友人のスリが置いていったバッグがもとで、逮捕されてしまう…。フレッドが書いた手紙も、ポーラも後から到着することになる…。

― ルネ・クレール最初のトーキー映画と共に、フランス映画界の極めて初期のトーキー映画。

完全なるトーキー映画というよりは、台詞付き音楽映画といったほうが正解か？台詞より音楽で映画が埋め尽くされていますね。アルベールの歌、バーやダンスホールの音楽。そしてアルベールとポーラが口げんかするときまで音楽の華・華・華…。しかし、「パート・トーキー」でもなく、なんとなくトーキーに対する戸惑いというものも感じられないでもない。

この映画は、はっきり言って“想像”で楽しむ映画です。登場人物たちが何を語っているのか、何を考えているのか“想像”する。それでなければ理解できない映画だと思うんですよ。サイレント映画を観ているような感覚で観るのも一考かと思います。とにかく“想像”することです。

登場人物が耳打ちする場面が多々あります。アルベールがポーラに耳打ちして、ポーラが、「ダメ、ダメ、ダメ。」。ポーラがアルベールに耳打ちして、「ウイ、ウイ、ウイ」。恋人たちの耳打ちにカフェの客の女達が笑う…。その“耳打ち”の言葉を想像しなきゃダメですよ。でなければ、映画から完全に取り残される羽目になる。登場人物の“声”に耳を澄ましましょう。

この「初」のトーキー映画では、まだ“粋”なところはあまりお目にかかれませんが、“遊び”は“実験”という形をとって現れていますね。そこはどこか？ということも探して“想像”出来る。実に奇妙な面白さに満ちた作品に仕上がってますね。

ルネ・クレールのトーキー映画は、これ以降益々進化していくと感じられる映画でもあります。私も次の作品が楽しみだ。

アルベール・プレジャンが歌う主題歌「巴里の屋根の下」は名曲中の名曲。後に「ショコラ」でも使われています。

しかし、ポーラって女は気が多い困ったチャンですな。こういう女は同性に嫌われる。

リスボン特急

１９７２年 <フランス>

監督　ジャン・ピエール・

　　　　　　　　　メルヴィル

出演　アラン･ドロン

　　　　カトリーヌ・ドヌーヴ

　　　　リチャード・クレンナ

ストーリー

パリの街に夜のとばりが降りると、それを待っていたかのようにパトカーのランプが廻りだす。そしてコールマン刑事の一日が始まる。…一台の車が海岸に打ち寄せる波しぶきをかぶりながら疾走する。４人の男が終始押し黙ったままだった。ルイ、マルク、ポール、そして首領株のシモン。彼らは閉店間際の銀行を襲った。しかし、マルクは店員に撃たれ、病院に担ぎ込まれた。その頃コールマンは、警察の犬であるギャビーから、ある組織が税関とグルになって麻薬をリスボン特急で運ぶという情報をキャッチした…。

　コールマン刑事(いくぶん渋さを増したか？アラン・ドロン)

― 刑事が人間に抱く感情は、疑いと嘲りだけである。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　フランソワーユジェーヌ・ヴィドック

このヴィドックという人間は、１８００年代に犯罪者から警察の犬になり、ついには国家警察パリ地区犯罪捜査局(後のパリ警視庁)を設立した人物。だから、この言葉は重い意味を持つ。

…冷たく荒い波しぶきが海岸を覆う。一台の車が海岸沿いの道に止まる。一方パリではコールマン刑事が乗った車に犯罪の一報が入る。仕事だ。事件の解決を見るのは街が静まった夜中だろう。

海岸沿いの銀行に、車から降り激しい雨に打たれた３人が入っていく。サングラスとマスクで顔が見えないようにし、銀行強盗を始めた。次々に袋に現金を入れる３人。しかし出納係の機転で、激しいベルが静寂を破る。だが、この厳しい気象でベルはむなしく鳴るだけだ。そして出納係が男に銃を発射した。負傷した犯人の１人、マルク。この男を引きずって２人は銀行を出て逃げた。パリまでの列車に乗ると見せかけて再び車に戻る３人。途中で奪った金を埋め、マルクを病院まで運んだ。計画は成功だ。

コールマンは多忙だ。変死した女、関係を結んだ後未成年だと分かりうろたえる男色家。そして“警察の犬”ギャビーがコールマンの車に乗り込む。彼女は麻薬をリスボン行きの特急で運ぶという情報をもたらした。大きな成果だ。

　　　　　　　　　　　　　　　   愛のベクトルはどっちに？

　　　　　　　　　　　　　　　   カティ(カトリーヌ・ドヌーヴ)

コールマンは息抜きにあるクラブに入った。銀行強盗の首領格のシモンの店だ。もちろんコールマンにはシモンが暗黒街の人間だと承知だ。この２人には友情のような絆があった。ピアノを弾くコールマン。それに気づいた女がいた。シモンの情婦カティである。カティはシモンの情婦でありながら、コールマンをも愛している。コールマンもキャシーを愛している。熱い視線が絡み合う。しかし、刑事がコールマンに“仕事”だと告げると、彼女に“キス”を送り店から消えた。

新聞に銀行強盗の記事が載ってから、負傷したマルクからボロが出てはまずいと、他へ移す準備が行われた。皆が看護師に化けて、マルクを病院から連れ出そうとしたが、彼は瀕死の重体だった。他へは移せないと言う。そこでカティが皆の話の隙をついて、マルクの病室に入る。そして“空気”を注射して、彼の息の根を止めた。

　　障害がありながら愛し合う２人

忙しいながらも、２時間の休憩をとるコールマン。向かった先は、カティの居る部屋だった。愛し合う２人。しかしカテイはこの関係がシモンにばれないかと心配している。しかしコールマンはシモンがこの関係をずっと前から知っていると告げる。シモンとコールマンは女を共有していたのだった。

そして、シモンたち３人は麻薬の受け渡しの計画に余念がなかった。なんと麻薬を渡してから、それを再び奪うという計画だ。そしてその日がやって来た。リスボン行きの特急にシモンが乗車し麻薬を運び屋に渡し、下車した。ギャビーの情報通りだ。しかし、夜の暗闇のなか、ヘリコプターが列車を追いかけていた。ヘリから列車へ飛び移るシモン。そして列車の乗客に化けて、運び屋から麻薬を奪い再びヘリに乗り込み、彼らの仕事は完了した。大成功だった。そこまではギャビーはつかめなかった。見事にしてやられたコールマンはギャビーをののしり痛めつける。

身元不明だった男の鑑識結果がコールマンにもたらされた。マルクだった。彼のことが新聞に「銀行強盗の片割れか？」というふうに載ってしまった。気が気ではないルイ。レストランに入るが、そこにはコールマンたち警察の人間だけしか居なかった。そして、ジ・エンド。

コールマンはシモンの店に入る。話をする２人…。シモンは死んだマルクも逮捕されたルイも知らないと言う。しかし、ルイは吐いたのだ。洗いざらいを…。

― メルヴィル監督の遺作です。

４人の男の危ない綱渡り。シモンとコールマンの友情にも見える関係。そしてこの２人の男の狭間で揺れる女。

秀逸なのは、疾走する列車にヘリから飛び移り変装し、麻薬の運び屋から麻薬を取り戻す場面ですね。この場面は本当にハラハラドキドキさせてくれる。そしてシモン演じる、りチャード・クレンナのスマートさが光りました。彼の計画は何一つ抜かりがない。まさに“リーダー”と呼ぶにふさわしい男。アラン・ドロンも歳を重ねて、渋くなっています。(本当は若い頃の浮世離れした美男子の頃が好きなんですが…)口調が抑制されていて、声が素敵なのよなんてったって。そりゃ、「甘いささやき」が聞きたくなるってもんです。

コールマンの忙しさを表していたのは、車の電話に掛かってくる事件の多さですね。一緒に行動している刑事が電話を取る。「８号車。― 了解。」そしてコールマンが「どこだ？…すぐ行く。」と答えるシーンが多いことで証明されていますね。

惜しいのは、アラン・ドロンとカトリーヌ・ドヌーヴの“愛”が、いまいち迫ってこなかったことですかね。障害のある“愛”は燃え上がる。しかし、２人の愛は終始くすぶっているんですよ。いまにも火が消えそうなんですね。“スター”どうしのぶつかり合いは、がっぷりよつで、どちらも引かず共倒れしたような感じ。このキャスティングは、ちょっとミスだったかも…。それだけが残念…。

まさに、ヴィドックの言葉が重い刑事物語でした。

仁義

１９７０年 <フランス>

監督　ジャン・ピエール・

　　　　　　　　メルヴィル

出演　アラン・ドロン

　　　　イヴ・モンタン

アンドレ・ブールビル

　　　　ジャン・マリア・

　　　　　　　　　ボロンテ

ストーリー

マルセイユ ― パリ間の夜行列車のコンパーメント内。１人は刑事マティ、もう１人は容疑者ボーゲル。マッティが寝入ると、ボーゲルは安全ピンをの針の先を曲げ、手錠の鍵穴に差し込んだ…。一方、マルセイユから程遠くない刑務所。明日には出所というコレーに、古顔の看守が宝石店を襲う仕事を持ちかけてきた。しかし、また刑務所に逆戻りすることを恐れたコレーはこの話を断り、出所した。コレーは犯罪仲間のリコに“貸し”があった。彼が服役している間、勢力を伸ばした彼の許を訪ね、“貸し”の代償を求めたが、リコは言を左右してはぐらかしていた。コレーは彼を一喝し、拳銃とかなりの札束をものにし、リコの追っ手を背後にパリに向かった…。

― すなわちブッダは、赤い土くれで輪を描いて言った。「人はそれと知らずに必ず巡り合う。たとえその身に何が起こり、どのような道をたどろうとも、運命の赤い輪の中に必ず集まるのだ。」

このブッダの言葉が、心に染み入る映画。

刑事マティ(アンドレ・ブールビル)と

　　　　　　　　　　　　容疑者ボーゲル(ジャン・マリア・ボロンテ)

まずはコレー(アラン・ドロン)の出所。そして、列車の中へ。朝焼けの静けさが突然破られる。ボーゲルが手錠を解いて、列車の窓を突き破り逃げたのだ。焦るマティ。追いかけ拳銃を撃つが、彼を逃してしまう。

一方コレーはリコのアパートメントへ向かった。金が必要だったのだ。５年ぶりの再会に喜ぶリコだったが、金の話になるとはぐらかす。そこでコレーは隠し金庫を見つけ、拳銃と札束を奪い、「いつか返す。」と、リコのアパートメントを後にする。しかしぬかりのないリコは手下をコレーの許へ送り、金と銃を取り返そうとするが、コレーのほうが一枚上手だった。そして車を購入し、パリへと向かう。

　　　リコの手下を葬り、去っていくコレー(アラン・ドロン)

警察のローラー作戦が始まった。必死に逃げるボーゲル。途中に河があったのが幸いした。彼は河を渡り、警察犬の猛追に競り勝った。そしてレストランで食事をしている最中のコレーの車のトランクに潜り込んだのだった。彼の車のトランクには鍵が掛かっていなかったのだ。

道路の全面封鎖にコレーも引っかかったが、トランクを開けるとき鍵が開いているのに気づいた彼は、「鍵が合わない。」と言う。そして後ろのトラッックの運転手との諍いに紛れて検問を突破する。…田舎の畑で車を止め、ボーゲルを出してやるコレー。ボーゲルの手には拳銃が握られていたが、コレーはびくともしない。タバコをボーゲルに渡し彼は一息ついた。言葉は無かったが、二人の間に何かが芽生える。

しかし、コレーとボーゲルはパリまで簡単にたどり着けない。またもリコが放った手下に捕まってしまう。だが、車のトランクからボーゲルが出てきて、手下の２人を殺す。札束は血まみれで使い物にならない。銃声も聞かれたはずだ。急いで逃げる２人。

マティも危機にさらされていた。ボーゲルを自分の手で逮捕しなければ、辞任も覚悟だ。そして“情報屋”に何か手がかりがないか聞いて回る執念深さ。華やかなナイトクラブのオーナー、サンティにも容赦ない。彼はマティによって“警察の犬”(つまりは情報屋)になれと脅されている。ボーゲルと面識があるため、ここへ来たらすぐに連絡しろと凄むマティ。

結局コレーとボーゲルは以前コレーが住んでいたアパートメントに落ち着く。そして、コレーが出所前に看守が話していた宝飾店を襲う計画を進める。その計画を成功させるには、“狙撃者”が必要だ。ボーゲルは悪の道に染まった、射撃の腕が抜群の元刑事をコレーに紹介する。

衣装トランクが数台置かれた殺風景な部屋…。そして蜘蛛や蛇、トカゲやネズミが自分の体の上に登ってくる…。幻想…。酒に溺れた元刑事ジャンセンの姿だった。コレーからの電話で恐怖の幻想から目が覚める。

２人は会うことになる。よりによってサンティのナイトクラブでだ。そして宝石店の下見はジャンセンの仕事になった。数々の宝石を見ながら、防犯装置に目を光らせるジャンセン。

一方コレーは宝石の買い手の許を訪ねたが、返事は芳しくない。しかし、計画は進めなければならない。コレーとボーゲルは綿密な計画を練って宝石店に侵入する。警備員の手足を縛り自由を奪う。そして、ジャンセンも動き出す。ギター・ケースの中に拳銃を忍ばせ、“正装”で宝石店にやって来た。彼の狙撃の腕は素晴らしかった。一発で、セキュリティを開放したのだ。後は宝石をカバンに詰めるだけ詰める２人。しかし警備員の機転で、防犯ベルが鳴り響いた。あわてて逃げる３人。

宝石の強奪が、デカデカと新聞に載ってしまった。もう買い手はいない。ジャンセンとボーケルは、サンティに話せと言う。そしてサンティの仲間に会うコレー。実はその男は、刑事マティだったのだ…。

いやいや～、私も騙された。宝石をさばこうとしている男に化けているのは、マティだったとは…。あの特徴のある鼻でやっと分かった。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　最後の抵抗

刑事マティは、どんな汚い手を使っても犯人を追い詰めていく執念深い男。しかし私生活では３匹のネコを飼い、いつも気遣っているやさしい男でもある。いや、人間が愛せない人物なのかも知れない。サンティの息子を逮捕して、自殺未遂をしたときには、さすがにあわてたが…。別にサンティが悪事を働いた訳ではない。彼を“警察の犬”に仕立てようとした結果の失敗…。

彼の活躍がとても光りますね。良い役者ですね、アンドレ・ブールビルという役者は。実は彼は、コメディアンなんだそうですよ!(誰か嘘だと言ってくれ…)

そして一番光っていたのは、実はイヴ・モンタン扮するジャンセンなんじゃないんでしょうかねぇ…。幻想におびえる日々。しかし宝石店のセキュリティを開放する役目を任されて、森で銃撃に１人励み、特別な銃弾を作る。そして仕事の実行の時に“正装”して挑む。それが実にかっこいい。コレーに、「最後まで見届けるよ。」と言う哀しみ。実質上の主役、アラン・ドロンが完全に喰われていますよ。

コレー、ボーゲル、マティ、ジャンセンの４人が、くんずほぐれずストーリーを動かしていく。コレーとボーゲル、２人の友情で結ばれた関係も目が離せない。上手い演出ですねぇ、さすがメルヴィル監督。

そして、渋い男にはトレンチコートが似合う。ボーゲル以外の３人はバッチリとトレンチコートで決めているんですね。フランスの男はトレンチコートですよ。トレンチコートが似合わなきゃフランスの渋い男じゃないですね。(断言していいものか…)

警察署長の言葉が、一番最初に出てきたブッダの言葉を体現しているんじゃないでしょうか。

「人は罪深いものだ。」

影の軍隊

１９６９年 <フランス>

監督　ジャン・ピエール・

　　　　　　　　　メルヴィル

出演　リノ・ヴァンチュラ

　　　　シモーヌ･シニョレ

　　　　ポール・ムーリッス

ストーリー

仏軍の敗北後、レジスタンの闘士フィリップはある日、独軍に逮捕され、政治犯収容所に入れられてしまう。そして、数ヵ月後ゲシュタポ本部へ連行されることになったが、一瞬の隙をついて脱出した。そして彼はマルセーユに行き、裏切り者の同志の処刑に立ち会った。その後、彼はジョニーという同志に会う。彼の仕事は、名高いパリの女闘士、マチルドに通信機を届けることだった。フィリップはマチルダに会い、その気高い行動に感銘を受けるが…。

　収容所に入れられる前のフィリップ(リノ・ヴァンチェラ 左)

― この映画は実在した人物による実在した物語。

(後で記述しますが、たぶん皆さんに分かりやすいように)登場人物が何をするのかと説明しながらストーリーが進んでいきます。しかしながら、あるときはフィリップの独白で。またあるときはジョニーの独白で話を進めていく。

政治犯収容所に入って、数ヶ月は何事もなく過ぎていったが、突然迎えがやってくる。どこに行くのか、何をされるのか、全く分からないフィリップ。しかし、着いた先はパリの独軍司令部だった。

　　　　　　　　　　　　　　独軍司令部に搬送されるフィリップ

司令部を隅々見るフィリップ。どこかに死角がないか。そして、先に来ていた青年に、自分が独軍兵士に物をねだるから逃げろと言う。もちろん自分にめぐってきたチャンスだ。兵士にタバコをねだるふりをして、彼をナイフで刺し、フィリップは出来る限りの力をふりしぼって逃げた。どこまでも走った。

そして場面はマルセーユに変わる。そして、自分を売った青年の処刑に立ち会う。裏切りがばれれば“死”が待っているのだ。

― マチルダの登場。フィリップの同志が、定職も持たずぶらぶらしているジョニーに目をつけ、彼女に通信機を渡す仕事を斡旋したのだ。マチルダの存在感に圧倒されるジョニー。このジョニーという男には兄がいて、家を訪ねる。戦争中だというのに、兄は贅沢な暮らしをしている。彼は兄にあまり良い印象を持っていない。

　　　　鉄の女闘士マチルダ(シモーヌ・シニョレ)

各国のレジスタン仲間をフランスから脱出させる日がやってきた。フィリップもその中の１人だ。そして、フランスのレジスタンの“ボス”も急遽脱出することになった。“ボス”を潜水艦まで船で案内するジョニー。一瞬の雷で“ボス”の顔が見えた。それはジョニーの兄だった。「なんて家族だ…。」と驚き戸惑うジョニーだったが、“ボス”は潜水艦に乗り込み、フランスを後にした。

― そしてロンドン。レジスタンス活動の助けはあまり出来ないという残念な答えが待っていたが、“ボス”のレジスタント活動に際しての表彰式が行われた。バッチをつけた“ボス”は、フィリップの目には神々しかった。しかし、その同じ日のリヨンで同志フェリックスが逮捕された。一刻も早く彼を助けるため、フィリップはフランスへ帰った。フィリップの右腕にはマチルダが選ばれた。やはりフィリップも、彼女の鉄の意志・行動力に圧倒された。

　　　　　マチルダとフィリップ

マチルダの行為は、家族の誰も知らないという。フィリップに娘の写真を見せるが、彼は写真を持ち歩くなと命令した。

フェリックスの救助は、マチルダの考えた作戦で行われることになった。赤十字に化け、彼を助け出す…というものだった。しかし、ここで思わぬ事態が発生した。ジョニーがレジスタンス活動から降りたのだ。フィリップもマチルダも彼を信用していたが、マチルダは彼の心の弱さを読んでいた。そして密告でジョニーが捕まり、フィリップが隠れ家にしていた男爵家も皆殺しにあった。

フェリックス救出の夜、何とはなしに待っていたマチルダの目に飛び込んできたのは、フィリップの手配写真だった。戦慄を覚えるマチルダ。そしてフェリックスは瀕死の状態で移動など無理だと言われ、諦めて帰るしかないマチルダたち。彼を救えなかったという罪悪感にとらわれるフィリップ。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　フェリックス救出にあたる３人

そしてある日、レストランで会話をしていたフィリップとマチルダ。マチルダが店を出ると、突然警察がなだれ込んできた。食糧法に違反するということで、フィリップは逮捕されてしまう…。

― 信頼、大事な任務、裏切り、処刑…。哀れな末路。

リノ・ヴァンチュラとシモーヌ・シニョレが現れると、画面がギュッと引き締まりますねぇ…。素晴らしい役者たち。そして、フィリップ(ヴァンチュラさんですが)の独白が良いんですよ。彼の渋く低い声で淡々と語る。そして、この映画が実在のものを下敷きにしているという怖さ。

高い志を持ってレジスタン活動を行う者もいれば、途中で怖くなって活動から降りる者もいる。そして、保身のために何もかも話してしまう者…。志は一緒だったのに、むごい独軍の罠に引っかかる。それからどうするかで、忠誠の度合いが決まってしまうという恐ろしさ。彼らの奮闘は無駄だったのか…。

ロンドンでは、ボスの表彰式に出た後、『風と共に去りぬ』を鑑賞して、「早く平和になって、フランスでこんな映画を見たいもんだ。」と言うボス。ロンドンっ子は空襲があってもびくともしないでダンスフロアーで踊り続ける。そんな行為を見てフィリップは何を思ったのか…。どんどんと独軍が我が物顔で、フランスを支配していく。自分たちの活動など取るに足りないものだと思ったのか…。それでもフランスの“自由”を信じ、微力ながら活動することに生きがいを感じているのか。

そして、ゲシュタポのからかい半分の処刑から生還したフィリップは、一ヶ月間潜伏する。一ヶ月…誰にも会わず、外にも出られず、情報も無く、孤独な日々が続く。そんな一ヶ月間が終わりを告げたとき、衝撃的な事柄が明らかになる…。

実は私が観た版は１１５分のズタズタに切られた版なんですね。完全版は１４４分あるんですよ。あとの３０分が無いために、だから説明が多いんですね。しかも英語版だし。いや～、早く完全版が観たいわ。日本だけだよ～、遅れているのは。

マンハッタンの二人の男

１９５８年 <フランス>

監督・出演

ジャン・ピエール・

                 メルヴィル

出演　ピエール・グラッセ

　　　　ジンジャー・ホール

ストーリー

ニューヨークの国連会議に、フランスのベルティエ主席代表が欠席し、謎の失踪を遂げた。フランス通信社はその調査をモローに依頼する。彼情報通の報道写真家デルマスと協力して、ベルティエ首席代表を探すことにした。デルマスが持っていたベルティエと一緒に写っている３人の女から、彼の行方を聞きだそうとするが、３人共知らないと言う。何の手がかりも得ることなく、夜のニューヨークをさまよう２人の耳に、一緒に写真に写っていた女の１人、女優のジュディスが自殺を図ったという知らせが届き、一命をとりとめた彼女の病室に駆けつけた２人だが…。

　　　　　　　　　　　メルヴィルのマンハッタン

※ ほとんどネタバレです。

ニューヨーク、マンハッタンにはジャズが似合う。そのジャズに彩られ、失踪したフランス国連首席代表を必死に探す男が２人。

１人は、フランス通信社(AFP)の記者、モロー。もう１人は、ジャーナリスト仲間にも評判が悪いが、情報通のカメラマン、デルマス。この２人は何故か親友でもあり、協力してベルティエ首席代表の行方を追う。

　　　             モロー(メルヴィル)とデルマス(ピエール・グラッセ)

モローは仕事熱心な記者。一方のデルマスはなかなかの色男で派手に遊んでいる男。いわゆる“パパラッチ”でカメラから手を離さない。この相容れない２人は何故か親友だ。そして、モローはデルマスに若干手を焼いているようでもある。

しかし、デルマスの仕事はモローの重要な情報源でもある。ベルティエ首席代表の失踪の影には何があるのか?“女”だろうかと考えるモローはデルマスを連れて、彼が撮った３人の女達の許へ急ぐ。しかし、デルマスがカメラを持とうとしたとき、モローは止める。「今夜は取材ではない。」と。しかしデルマスの車の中にはカメラが忍ばせてある。

最初に向かったのは、舞台女優のジュディス。２人は「フランス・マッチ」という雑誌の記者を装って彼女に近づく。しかし、ベルティエ主席代表の名前も言えずに、彼らは楽屋から出されてしまう。

次に向かったのは、歌手のバージニー。レコード会社(キャピタル!!)で録音中の彼女を訪ね、ベルティエと彼女が一緒の写真を見せる。彼女は彼を知っていると答えたものの、またすぐ録音に戻ってしまう。

そしてモローは、実はベルティエ首席代表が失踪していて、彼を探していることをデルマスに話す。デルマスにしてみれば、こんな美味しい話はない。彼を見つけて、写真が撮れれば高く売れる。モローには平静を保ってみせるが、俄然張り切るデルマス。

次はブルックリンのバーレスクの踊り子リード。彼女はベルティエを知ってはいるが、２人をすげなく帰してしまう。

これでベルティエ捜索の糸は切れてしまった。憔悴する２人。しかし、ふらりと寄ったカフェのラジオから、舞台女優のジュディスが自殺未遂を犯し、病院に搬送されたという、思いも寄らぬ手がかりが飛び込んできた。病院へ急ぐ２人。デルマスが彼女の兄と称して、なんとか彼女の病室に入ることに成功する。デルマスは手荒く彼女にベルティエがいる場所を聞き出した。ベルティエは彼女のアパートメントで死んでいたのだ。おそらく心臓発作で…。

そして２人は、ジュディスのアパートメントのソファで亡くなっているベルティエを発見した。モローがボスに電話をしている間に、なんとデルマスはベルティエをベッドまで運び、ジュディスの写真の側で死んでいるベルティエを演出し、写真を撮ったのだ…。彼の行動に怒りさえ感じるモロー。

― たった一夜の捜索劇。その中での人間模様。２人の友情の終わり…。

DVDに付いていたリーフレットによれば、マンハッタンと地下鉄のシーンは、どうやらゲリラ撮影だったようですが、メルヴィルのマンハッタンはとても興味深いものだと思いますねぇ。フランス人から見たアメリカ。それも最もゴミゴミしてギラギラの街。しかし、俯瞰で撮ったマンハッタンは美しいの一言。車が行きかい、ヘッドライトがまぶしい。そして込み入った地下鉄、キャピタルのレコーディング・スタジオ。(１９５８年当時は、フランク･シナトラの天下だったレコード会社です。)モダン・ジャズが常に聞こえる街。５０年代のアメリカが活き活きと描かれています。

何故か、バーレスクの踊り子リードの裸体を堂々と出しているんですね。これはどうしたことか?初めに“コロムビア”の女神が出てくるので、アメリカの資本も入っているのだと思いますが…。いいのか?フランス映画では当たり前のことですがね。う～ん…アメリカで公開したときにはカットされたのでは?と思われます。

そして、卑しいまでの“仕事ぶり”を見せるデルマス。金になるものならばどう撮ってもかまわないと思っている性根。おそらくモローは彼が“仕事”に励んでいる姿を初めて見たのでしょう。

ベルティエはモローのボスの友人だった。第二次大戦の英雄だった彼の話をボスが懐かしそうに語る。スキャンダルを避け、ボスの車に乗せ、後は警察が見つけることを待つことにした彼の心配りも裏切り、ベルティエの写真を撮り続けるデルマス…。正に“パパラッチ”。“パパラッチ”という言葉は、６０年のフェリーニ監督作品『甘い生活』で市民権を得たわけですが、その前にもハイエナのような、ジャーナリストと呼ぶのも恥ずかしいカメラマンが居たと言う訳ですね。そんなデルマスに嫌気がさしたモロー…。

ちなみに、最初の写真の映画の看板は、バート・ランカスター、リタ・ヘイワース主演の『旅路』ですね。

天使が隣で眠る夜

１９９４年 <フランス>

監督　ジャック・

　　　　 オーディアール

出演　ジャン・ルイ・

　　　　トランティニャン

　　　　ジャン・イアンヌ

    マシュー・カソヴィッツ

ストーリー

初老の名刺のセールースマンのシモンは、知り合いの刑事ミッキーから、張り込みのバイトを頼まれる。車で１人でいるときに、ミッキーは張り込んでいたダナタという男の家で撃たれ、植物状態になってしまう。シモンは身よりもなく昏睡状態のミッキーを毎日見舞い、彼に話しかけていたが、容態は良くならない。そしてシモンは犯人探しの旅に出る。一方、うらぶれた初老の賭博師マルクスは、ヒッチハイク中にフレデリックという青年につきまとわれる。彼は名前を勝手に“ジョニー”と変え、一緒に旅をし、一緒に住むようになっていく…。

ジョニー(マチュー・カソヴィッツ) と

　　　　　　　　　　　　　　マルクス(ジャン・ルイ・トランティニャン)

この名刺のセールスマンと、不釣合いな二人組みがどこで接点を持つのか?ストーリーは複雑に蜘蛛の糸のように絡まる…。

ミッキーが撃たれ、植物状態になる以前に、ジョニーとマルクスのストーリーが展開される。

うらぶれた初老の男、マルクスは片足が不自由で杖をついている賭博師だ。有り金を全額すって、ヒッチハイクに精を出している。そこに、頭のちょっと弱いフレデリックという青年がマルクスの側に現れ、マルクス同様ヒッチハイクをしようとしていた。フレデリックはマルクスの側を離れようとしない。何度も追い払うが側にいる。ようやくフレデリックを追い払い、ついにヒッチハイクに成功したとき、荷台にはフレデリックが乗っていた。段々と仲良くなっていく二人。フレデリックは名前を勝手に“ジョニー”に変えてしまう。そして二人は一緒に旅を続ける。寂しがり屋の“ジョニー”は、マルクスの隣で寝たいと哀願するが、マルクスは二度とそんなことを言うなと脅す始末だ。そしてマルクスは賭博三昧の日々を送る。賭博に金が少ないと、“ジョニー”が金を渡してくれるのだ。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　これからのことを考える二人

しかしマルクスは有り金を全部すったと嘘をつき、そして１人で旅をすると“ジョニー”に告げる。納得したような“ジョニー”だったが、手首を切って自殺未遂を犯し、マルクスを自分の許に取り戻した。そしてまた二人で旅をし、マルクスは賭博三昧の日々を送り、“ジョニー”はピザ屋のアルバイトでマルクスに金を渡す。

しがない名刺のセールスマン、シモン

　　　　　　　(ジャン・イアンヌ)

一方、植物状態になったミッキーを見舞うシモン。彼は眠ったまま指１つ動かさない。何もしてやれないのが歯がゆいシモン。ミッキーの事件の進展はあったのか?となじみの刑事に聞くが、まだ捜査中だが全力を尽くしていると言うだけだ。

ようやくミッキーを撃った男のめぼしがついてきた。２０代、左きき、運動靴を履いている。おそらくプロの仕業だろうと。しかし、シモンはミッキーの捜査に全力を尽くしていないと感じ、激怒する。彼にはもうミッキーしか目に入らなくなっていた。家庭も仕事も顧みないほどに。

ミッキーの捜査に進展があった。事件の黒幕はリヨンにいるらしい。早速シモンはリヨンへ犯人探しの旅へ出る…。

シモンはサディスティックな行為で、ミッキーを撃った男の人相を聞き出す。すると、警察が調べた男とは違っていた。年寄りで片足が悪い男だと、その男は答えたのだ。

ここでやっとシモンと、マルクス、“ジョニー”の接点が交わる。

マルクスは賭博で有り金を全部すってしまいダナタから金を借り、その金を返せなくなって彼から邪魔者の殺人の命令を受けていたのだ。マルクスは意外と臆病で“ジョニー”が殺しを担当した。一回殺してしまえば後は同じだ。そして、マルクスにダナタ殺害の依頼が転がり込む。願ってもない仕事だった。

警察はずっとダナタをマークしていた。そしてダナタの家を張り込んでいたとき、“ジョニー”がダナタを殺し、急いで駆け込んできたミッキーを反射的に撃ったのだった。

― 執念の物語。

まるで“恋人”を殺されたかのように、一心不乱にミッキーを撃った犯人を捜すシモン。仕事そっちのけで、事件に関わっていく為にクビになる。しかし、それでも犯人を追い詰めていく様は、鳥肌が立つほどぞくぞくしますねぇ。新聞を買い込み、三面記事を丁寧に読み、彼らがいそうな街へ移動していくシモン。<殺し屋>というものは、旅回りのセールスマンと同じで、殺しては場所を変え、様々な街へ移動していき、また殺しに手を染めるものだ。シモンの追跡は本当に“執念”。それしかない。

そして、“ジョニー”は、マルクスがいないと生きていけない。マルクスに奉仕するのが自分に与えられた天職のように、彼にすがりつく。マルクスが“ジョニー”に悪態をついたり、“ジョニー”の側から(まぁ、大体は賭博で)いなかったりすると、まるで捨てられた子犬のようになってしまう。一匹狼風のマルクスにしても、“ジョニー”といることで安らぎを感じている。長い間一緒にいて、すっかり情が移ってしまっているマルクス。“ジョニー”こそ<天使>。

「天使が隣で眠る夜」…良い邦題ですなぁ。原題はフランス語なんで分かりませんが。

チャオ・パンタン

１９８３年 <フランス>

監督　クロード・ベリ

出演　コリューシュ

　リシャール・アンコニナ

　　　 アニェス・ソラール

　 フィリップ・レオタール

ストーリー

ランベールは孤独なアル中の４０男で、ガソリンスタンドの夜間給油係りだ。黙々と仕事をこなす真面目な男でもある。ある夜、ふとしたことからベンスサンという若者と知り合う。彼はユダヤとアラブの混血で、ランベールと同じように孤独だった。そして彼は麻薬の運び屋だった。二人は自然に打ち解けあい、ベンスサンは毎晩ランベールの許へやって来た。ベンスサンはパンク娘のローラに恋して、デートに誘おうと必死になっている。そんな彼を父親のように見守るランベール。しかし、二人の父子とも親友ともつかぬ交流は突然終わりを告げる。ベンスサンがオートバイに乗った２人の男に殺されたのだ…。

ランベール(コリューシュ) と ベンスサン(リシャール・アンコニナ)

哀切なる物語。

パリの夜、雨の中で二人は出会う。ベンスサンはバイク泥棒の常習犯だ。そのバイクが故障して、ランベールのいるガソリンスタンドへとやってくる。ベンスサンの後ろにはパトカーが張り付いている。彼は警察に追われているかのようでもある。残念ながらバイクの修理は出来なかったが、彼の家はガソリンスタンドのすぐ近くなので走って帰った。家に着くと、膨大な本のなかに現金を挟んで閉まった。

　　　　　　　　　　　  ユダヤとアラブのいびつな混血ベンスサン

　　　　　　　　　　　　　　　　　　(リシャール・アンコニナ)

“常連客”に薬を売り、またバイクを盗みだし走らせるベンスサン。ランベールのスタンドで、 給油してくれとクラクションを鳴らし続ける客に対し、ランベールは出てこない。結局ベンスサンが給油をすることになる。そして、二人の奇妙な関係が始まる。

ランベールに心を開き、自らの出生を語るベンスサン。一方のランベールは何も語らない。しかしそれでも関係は良好だった。

しかしある夜、ランベールのスタンドでマリファナを吸っていたベンスサンにランベールは激怒する。「マリファナから病み付きになるんだぞ!!」と。

　　　　　　孤独な男ランベール（コリューシュ）

ある日、ベンスサンがバイクから降り、おじのラシッドの店へ入ろうとすると、パンク姿の娘がバイクを興味深げに眺めていた。ベンスサンはその娘を気に入り、彼女を乗せてバイクを走らせる。しかしランベールとの会話では、「なぜ女は淫売なのか?」という話に花が咲く始末だ。

ベンスサンがランベールの許へ来なくなった。何かを感じた彼は、ベンスサンのアパルトマンへ行く。すると、彼は何者かに暴行され傷つけられていた。ベンスサンは本当はバイクを泥棒し、ラシッドに卸すという仕事もしていたのだった。彼があまりにも盗んだバイクを走らせるのに怒ったラシッドが、２人組を差し向けたのだ。彼の傷を癒し、部屋に散乱していた本を片付けるランベール。

ベンスサンが夢中なパンク娘ローラ

ベンスサンはついに意中のパンク娘のローラとデートにこぎつける。再び盗んだバイクで 彼の部屋へ行き、寝ることに成功した。それを細々とランベールに説明するベンスサン。彼の話を聞いているのかいないのか分からないランベール。しかしそれでもベンスサンにはどうでもいいことだ。打ち明ける相手が ランベールならいいのだった。

そしてついにベンスサンはランベールに本当の自分の仕事を打ち明ける。麻薬の売人だと。すると明らかに動揺するランベールがいた。「関係ない。」と言いながらも、「そのうち死ぬぞ。」と酒のせいなのか、動揺のせいなのか、よろめくランベール。

そして、ベンスサンに危機が訪れる。隠してあった麻薬が何者かに盗まれてしまったのだ。ラシッドに８０００フランを払わなければ大変なことになる。しかし金がない。ランベールは少しだが、全財産を彼に貸してやった。しかし、ベンスサンはランベールの腕の中で息絶えた…。

― そしてランベールはラシッドに復讐を誓う。

アメリカのフィルム・ノワールが私のなかでは終結いたしましたので、今度はおフランスでざんす。“フレンチ・ノワール”ですね。

この作品はホントに切ない。いや、切ないだけでは語りきれない。

ベンスサンが殺されてからの展開が、この映画の本当の物語だと思えます。

いつもはつなぎしか着ない孤独だった男が、ビシッとネクタイをし、スーツに腕を通し、拳銃を持ち、ベンスサンを殺した者どもを殺していく。復讐に燃える。ランベールと間違えて殺されたガソリンスタンドの同僚の復讐。ベンスサンが殺されてから、何かとランベールにつきまとう刑事のボウエル。ランベールから離れないベンスサンが惚れていたパンク娘のローラ。そして暴かれていくランベールの過去。衝撃的なラスト。

正にフランス式ノワール映画でしたね。“男”と“男”の友情・裏切り…というのがフランス式なんですね。ハリウッドではありえない。

そして、この映画も男と男の友情物語。冴えない孤独な男二人が、何気なく親しくなっていく。そしてお互いを必要としていく。彼らの心の空洞を埋め合わせる。

正に“哀切なる物語”。

この、ランベール演じるコリューシュという方は、フランスで有名なコメディアンだったそうです。１９８８年の大統領選に立候補して、大いに注目を集めましたが、事故により亡くなっています。暗殺の噂もあるとか…。しかし、この孤独な中年男を見事に演じきっていますね。彼の演技は静かながらも鬼気迫るものがあります。彼がいての成功作。哀切の中年男。素晴らしすぎるわ…。

アレクサンドル・トローネルの最晩年のパリも素晴らしい。雨の青いパリ。

男の争い

１９５５年　<フランス>

監督　ジュールズ・ダッシン

出演　ジャン・セルヴェ

　　　 カール・メイナー

　　　 マガリ・ノエル

　　　　マリー・サブレ　他

ストーリー

窃盗罪で５年間刑務所暮らしだったトニーが晴れて出獄した。彼を喜んで迎えたジョーは、昔の恩義を忘れず、彼に一旗挙げさせようと仲間のマリオと共に宝石店に押し入る計画を誘った。だがトニーはその前に妻のマドーに会いに行った。しかし５年間の月日は長く、彼女はトニーの宿敵ピエールの情婦になっていた。妻の不倫を確め彼女を痛めつけたトニーはジョーにもっと大きな仕事を持ちかけた。ジョーとマリオはミラノから金庫破りの名人セザールを呼び、警戒厳重な宝石店の金庫から、二億フランの宝石を奪うことに成功した。しかしセザールは指輪を一つ持ち出し、ピエールの店で逢った歌ヴィヴィアーナと一夜限りの関係を持ち、指輪を彼女に贈った。しかし、その指輪からピエールはトニーの一味が金庫破りをしたことを嗅ぎつけ、それを自分の物にしようと動き出した…。

　  　トニー(ジャン・セルヴェ)と妻マドー(マリー・サブレ)

グリーンベイさん一押しの映画です。この映画を観た後に、ほ～…と深い深呼吸をしました。どうも私は映画を観るとき口を開けるのが癖なんですが、口が開きっぱなし。文字通り“息つく暇もない”映画でしたね。『日曜日はダメよ』と『トプカピ』のような軽妙な映画しか観たことのないジュールズ・ダッシン監督作品ですが、素晴らしい“フレンチ・ノワール”映画でした。なんと監督自身も<金庫破りの名人、セザール>で出演なさってます。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　渋すぎるジャン・セルヴェ

トニー扮するジャン・セルヴェがなんといっても素晴らしいですね。年老いたギャングなんですが、その存在感は見る者を釘付けにします。その他の役者たちも、色とりどりくせ者揃いですね。

そして<金庫破り>をするときの緊張感といったら、本当に息が出来ないほどです。まずは宝石店がどういう地区にあるか？何時に通りの店が開店するか、警察の巡回が何時にあるのか、下調べを入念なまでに行い、そして<金庫破り>のシークエンスは台詞がいっさい無し。一味が２階の天井から１階にある宝石店に入るまで、店の中に入ってから、金庫をこじ開け宝石が入った袋を奪うまで、彼らの足音や機械の音のみで進行していきます。トニーの一味の誰もが成功をかみ締め、宝石をお金に変えてそれぞれの夢を語るシーンも良いのですよ。しかし、セザールがピエールの店の歌手ヴィヴィアーナに入れあげて、つい盗んだ指輪を彼女にあげてしまう…。歌手役のマガリ・ノエル嬢もなかなかセクシーな歌姫でした。セザールが惚れるのも無理が無いですね。しかしそれが原因でトニーの一味はピエールに脅され、宝石の隠し場所を言うもの、言わないものの見境なしに殺しが始まる…。　

こういう素晴らしい映画にめぐり合うことはとても幸せなことです。クラシック映画はつまらない…などと言う人がいるのも確かですが(それにレンタル屋にはクラシック映画はほとんど置いてませんし…)そういう人にこそ観てもらい映画でした。

　　  金庫破りの男たち